Apache Buffalo Sound MP3-323 User Manual download pdf

01 kulturtheoretische Sicht

29 sozio-logische Sicht

28 Performativität als Sicht

27 filmische Sicht

30 Verhaltenssicht

26 zeitliche Sicht

27 Prozeßsicht

28 pragmatistische Sicht

anthropologische Sicht /

ethnologische Sicht

Sicht der Theaterwissenschaft

30 therapeutische Sicht

01 kontextuelle Sicht

Kunst als körperliche

Sensation

Filmsemiotik

Filmtheorie

Psychoanalyse (Lacan-Schule)

Prozeßtheorien

Therapeutischer Diskurs

disability studies

Gestalttherapie

Psychodrama / Psychotechniken

Heilpädagogik

Systemtheorie

Tanztheorie

(historische) Anthropologie

Ethnologie

Theologie / New-Age-Diskurs

Ethnographie

Performance Studies Ethnography

Kulturanthropologie

Medienanthropologie

sociology and performance

Soziologischer Diskurs

Exotismusdiskurs

Tribalismus-Debatte

(Stammeskultur)

Strukturalismusdiskurs

(Spielregeln der Kunst)

Performative Theorien aus

der Kulturwissenschaft

Performativitätsdiskurs

Performance Studies

Sprechakttheorie

Sprachspieltheorie / Praxeologie

Feministische Theorien (J. Butler)

Pragmatismus

Symbolischer Pragmatismus

Pragmatisch-hermeneutische Wende

Rollentheorie (T. Sarbin)

Medientheorie

(Literaturwissenschaft)

Mediendiskurs

Medienwissenschaften

Medienanthropologie

Kommunikationstheorie

Musiktheorie / Semiotik

Elektroakustik

Wahrnehmungstheorie zur

Architektur

Technoculture-Diskurs

Strukturalismus (Diskurs)

Systemtheorie / System-Diskurs

Selbstorganisationstheorie

Symboltheorien des Wissens

Formalwissenschaften

Komplexitätstheorie

Tanztheorie

body research

Dromologie

Zeittheorien

Theaterwissenschaft

25 akustische „Sicht“

auditive Sicht

Sicht der Partitur

Rollensicht

theologische Sicht

32 Theatersicht / Opernsicht

Siehe auch: Sicht der Sorge

kulturtheoretische Sicht

soziale Sicht

Sicht der Behinderung

Kulturwissenschaften

Kulturphilosophie

Kulturanthropologie

Schwarze Kulturtheorie

cultural studies (Diskurs)

Kulturgeschichte

kontextbewußte Theorien

Neosituationismus-Diskurs

Postmoderne-Diskurs

26 Tanzsicht

Choreographie-Sicht

Sicht des Aktes

mythische Sicht

25 Jahre ars electronica

Ein Überblick als Gedächtnistheater

Elektronische Medien in Kunst und Wissenschaft

Kunst im Kontext von Software und komplexen Maschinen

... perform _ or else - from discipline to performance (JM)

Ausgangsidee und Archiv - Recherche und Vernetzung: Gerhard Dirmoser

Qualitätssicherung und Zusatzbetrachtungen: Attila Kosa

Übersetzung (englische Ausgabe): Aileen Derieg

Die Finanzierung erfolgte ohne Gelder der Kulturverwaltung

Stand der Einarbeitung 06/2004

Erstpräsentation 05/2004 TransPublic Linz

Version 1.3 D

Hinweise/Anmerkungen und Anforderung des Files:

gerhard.dirmo[email protected] / G. Dirmoser Waltherstr. 2 – 4020 Linz

Für Studienzwecke(Überarbeitungen) wird das Original-PowerPoint-File zur Verfügung gestellt.

Plazierungen im Internet, Ausdrucke und die Verteilung in Papierform (4x A0 oder A1) sind erwünscht.

Dank an: H.W. Franke, Boris Nieslony, Astrit Schmidt-Burkhardt, TransPublic, Stadtwerkstatt, Servus, MEXX,

G. Lischka, Udo Wid, Ruth Schnell, Georg Ritter, Rainer Zendron, Christa Schneebauer, Gitti Vasicek,

Martin Sturm, Walter Pamminger, Sabine Zimmermann, Walter Ebenhofer, Lioba Reddeker, Kurt Kladler,

Lydia Haustein, Bernhard Cella, Gerhard Fröhlich, Josef Lehner, Franz Reitbauer, Magarete Jahrmann,

Margit Knipp, F.E. Rakuschan, G. Harringer, Manuel Schilcher, Willi Mayrwöger, Eva & Attila Kosa, Florian Brody,

G. Hattinger, Dieter Mersch, Oliver Schürer, Isabell Muhr, Helmut Stadlmann, Tim Otto Roth, Josef Nemeth, Energie AG

Mit ein Anlaß: 25 Jahre Tätigkeit als Systemanalytiker in Linz &

25 Jahre „ars electronica“-Besuche ( ... eine Zeitreise) & 25 Jahre Stadtwerkstatt & 25 Jahre Atelier Wels

Zur Methode: Als Ausgangsordnung dient die Struktur der Verben-Studie.

Die erste inhaltliche Plazierung erfolgte mit Hilfe der Materialien zu „take over“

(diese Ausgabe der ars electronica kann als eine Art Zwischenbilanz gelesen werden).

Das verwendete Sprachmaterial wurde den Publikationen zur „ars electronica“ bzw. den Mitschriften

(zu Symposionsvorträgen) und relevanter Fachliteratur entnommen.

Vergl. Dazu Methoden der „grounded theory“.

Parallel entstand die Studie „gestalterische Gesten“ zur ars electronica 2003.

Mitarbeiter der ars electonica bzw. des AEC und ORF hatten keinen Einfluß auf Selektion und Gestaltung.

Fragen zur Vollständigkeit:

Aufgrund der zur Verfügung stehenden Fläche kann hier eine vollständige Detailrepräsentation aller beteiligten

KünstlerInnen, WissenschaftlerInnen und EntwicklerInnen nicht geboten werden (in Summe sind ca. 3100

Personen angeführt). Die Mitwirkenden wurden vollständig gegen die AEC/ARS-Datenbank a/jointfilesconvert/457944/bgeglichen.

Die Auswahl/Plazierung ist also als subjektive/inhaltliche Selektion des Autors der Studie zu verstehen.

Die Studie will einen weitreichenden Überblick bieten, kann aber die Lesung der Kataloge nicht ersetzen.

In einigen Fällen werden auch Schlüsselwerke (bzw. Konzepte) zitiert, die nicht in Linz zu sehen waren,

aber in Katalogen ausführlich beschrieben sind.

Durch die Seitenangaben kann das Plakat auch als Index genutzt werden.

Für weitergehende Recherche eignet sich die Suchmaschine von www.aec.at

da viele Katalogtexte

als pdf-Dateien in der AEC-Datenbank zur Verfügung stehen.

Literatur die für die Strukturierung dieser Studie wichtig war:

Sämtliche Kataloge zur „ars electronica“ und zum „Prix ars electronica“

Medien der Vernunft (Medien als Mengen von Tätigkeitstypen) / Matthias Vogel (MV)

Synchronopse (in: look at me – Video – 25 Jahre Videoästhetik) / Petra Wenzel

Der bewegte Betrachter – Theorien der interaktiven Medienkunst / Anette Hünnekens (AH)

Digitaler Schein – Ästhetik der elektronischen Medien / Hg. Florian Rötzer

Maschinen, Medien, Performances / Hg. Martina Leeker (ML)

perform or else – from discipline to performance / Jon McKenzie (JM)

Kunst als Medientheorie / Hans Ulrich Reck (UR)

Digital Art / Christiane Paul (CP)

Diverse Beiträge von: Monika Fleischmann (MF) / Peter Weibel (PW) / Dieter Mersch (DM) /

Fred Forest (FF) / Paul Virilio (PV) / Heinrich Klotz (HK) / Frank Popper (FP) / Oliver Grau (OG)

PERFORMANCE-ART Kontext (Plakat-Studie) / G. Dirmoser (DG), B. Nieslony

Verben im Kontext (Plakat-Studie) / Denken (ein semantisches Netz) / G. Dirmoser, B. Nieslony

Studie Stadtwerkstatt-TV (u.a. zu den ars electronica TV-Projekten) / G. Dirmoser

Gestalterische Gesten (Plakat-Studie zur ars electronica 2003) / G. Dirmoser

Institutionen im Umfeld von ArchiMedia & ars electronica / G. Dirmoser

Die übrige Fachliteratur wird radial im Bereich der inhaltlichen Sektoren aufgelistet

Wenig nützliche Fragestellungen:

Was hat das alles mit Kunst zu tun?

Alte /vs/ neue (elektronische) Medien

„take over“ der elektronischen Medienkunst (take over /vs/ Selbstauflösung)

Diese Studie versteht sich nicht als Wörterbuch

Weitere Plakatstudien u. ARS-Files : www.servus.at/kontext/ars/

http://www.servus.at/kontext/ausstellungskunst/art_in_context.htm

mythologische Sicht

Sicht der Situation (Linz)

Sicht der Darbietung

Sicht des Handelns

25 Systemische Sicht

Kunst als Echtzeitereignis

Kunst als Energiefluß

Kunst als Akt

Kunst als Handlung

Kunst als Performance

Kunst als Sendung

Kunst als Sozialfrage

Kunst als Sendung

Kunst als Therapie

Kunst als Artikulation

Kunst als Verwandlung

Kunst als Szene

Kunst als Spiel

Kunst als Interaktion

Kunst als Standortfaktor

Kunst als Kultur

Sicht der Musik

Geschwindigkeitssicht

Skript-Sicht

rituelle Sicht

Siehe auch: Sicht der Behinderung

Siehe auch: Transportsicht

Siehe auch: Sicht der Performativität

Siehe auch: Körpersicht, Erziehungssicht etc.

Siehe auch: Psychoanalytische Sicht

magische Sicht

31 Sicht der Verwandlung

Transformationssicht

Vergleiche:

historische Sicht

Vergleiche:

historische Sicht

Sicht der Inszenierung

Siehe auch: Filmische Sicht

Siehe auch: Topologische Sicht

Siehe auch: Sicht der Mode

Siehe auch: Identitätssicht

Prozeßcharakter des Handelns

Siehe auch: politische Sicht

Siehe auch: machttheoretische Sicht

Siehe auch: historische Sicht

Wettkampfsicht

Sicht der Interaktivität

Siehe: Unterhaltungssicht

Siehe: sportliche Aspekte

32 spielerische Sicht

Sicht des Spielens

Performativitätsdiskurs

Theatertheorie

Theaterwissenschaft

Theateranthropologie

dramatic discourse

performance studies

performance theory

Spieltheorie

Sprachspielansatz

Postmoderne Sichten

Anthropologie (des Lachens)

Karneval-Sicht

Sicht der Lachkultur

Siehe: Prozeßsicht

formale Sicht

Sicht der Zeichen (2)

Sicht der Vereinbarung

Siehe auch: Sicht

Der Kommunikation

Siehe auch:

Sicht des Bildes

Literatur:

Future cinema !! / Jeffrey Shaw, Peter Weibel Ed.

Kunst und Video / Bettina Gruber, Maria Vedder

VideoKunst / Gerda Lampalzer

Videokunst in Deutschland 1963 – 1982

Ulrike Rosenbach / Videkunst, Foto, Aktion /

Performance, feministische Kunst

Video – 20 Jahre später – Eine Zwischenbilanz

Kunstforum Bd. 77/78

Objekt : Video / G. Hattinger, P. Assmann

Computerkulturtage Linz – ORF Videonale

topographie II: Untergrund – Videoinstallationen

in der Wiener U-Bahn

Nam June Paik – Fluxus – Video / Wulf

Herzogenrath

Deanimated / Martin Arnold

Katalog: Walter Pamminger

Abfallsicht

Siehe: Schnittstellensicht

Wissenschaftskomiker

(Joe Davis)

Ironie und Humor

im Cyberfeminismus

Die Welt der

Computerspiele

electrolobby

Robo-Cup s.r.

(Robo-Spiele)

Go-Programme

(A. Steininger)

(1990/K-I-152)

Schach-Programme

Spielfiguren in den

virtuellen Welten

Fehlender

Galerienkontext

Betriebssystem Kunst

als Wunschkontext

Konzept: Computer als

Theater (Brenda Laurel)

Zur dramatischen Interaktion

(1990/II-K259)

Elektronische Hilfen

für Behinderte

Eliza-Dialoge (1966)

(Weizenbaum)

(1992/K194)

Indische Philosophie

Indranet

Hobby-Religion in

Filmen wie

final phantasie

spin-offs

prozeßorientierte

Sprachen

Eigensinnige

Kunstwerke

Elektronische Partitur

Skript-Sprachen

Formale Sprachen

Kunstwerke als

komplexe Systeme

Selbstorganisation

(knowbotic research)

Klangpark

Elektroakustik

Kunst-Radio

Radio-Kunst s.u.

digital music (PRIX)

Definitionsprobleme und

Stagnation

Klangwolken

Elektronische

Musik

Handykonzert

(2001/K57) (2002/P98)

(Golan Levin)

(S. Gibbons, G. Shakar,

Yasmin Sohrawardy)

(1) Elektronische

Konzertperformance

Realzeit-Prozesse

Elektronische Tanzprojekte

Elektronische

Steuerungen

Regelwerke

Partitur für Fernsehprojekte

(Stadtwerkstatt)

Sicht der Animation

Elektronische Film

Video game (Siehe auch: Spiele)

Video-Spiele s.o.

WebCinema

Zeichentrick(film)-Kultur

Digitale

Werbefilme

(als Vorreiter)

Digitaler Aufmacher für

Fernsehsendungen

performative Installationen

Vorschlag für eine PRIX-Kategorie

„performative“

Programme

Performance-Sicht (I)

Elektronische

Performance

Online-Performances

(2001/K37)

Konzertperformance (2)

(2001/K57)

gaming communities (2001/K20)

Patch-work

Biographien

Internet als sozialer Raum

Avatare

VR als virtual drug (1990)

Mythos Computer

Mythos KI

The myth of

the artificial (1991)

2. Natur

Simulationssicht

Modell

Simulation

Netzkultur

net-culture

(2001/K20)

Wissenskulturen

Internet als kultureller Raum

re-engineering of

cultural systems

Interaktivität

interactive art (PRIX)

(AH) (Roger Malina) Mit der Einrichtung eines

Preises (1990) wurde Interaktivität erstmals

offiziell als neue Kunstform proklamiert !

LINZ ... !

Dialogische Interaktion (2001)

Interaktive Narration

Feedback

Interaktionstypen (1999)

Medium der Interaktion (2000)

Immersive

Interaktion (2002)

Interaktionstool (2003)

Interaktionsdesign (2001)

(1996/K274) (Don Ritter)

(2001/K79)

Robo-Ökologien (1993)

net-games

Interaktion nichtlinearer

Gruppendynamiken (1994)

Userinteraktion (2001)

Paradoxien der

Interaktion (1989)

Spielerische Interaktion (2002)

(1996/K406) (Masaki Fujihata)

Festival für: Kunst, Technik und

Gesellschaft

(1979/K01)

Klangenvironment

(1979/K02)

kybernetische Sicht

Kybernetiker und Physiker

H.W. Franke – ars Mitbegründer

(1979/K02)

Elektronik u. Automation für

Musikanalyse und –synthese

(1979/K03)

Eine Art Dialog

mit den Systemen

(1979/K03)

Sicht der Liveness

Live-Demonstrationen

(1979/K03)

Dokumentation

und Wiedergabe

(1979/K05)

Elektronik als

sanfte Technik

(1979/K05)

Elektronische Hilfsmittel

Mikrofone und Lautsprecher

(1979/K09)

Synthesizer

(1979/K09/K39)

A Cybernetic Sculpture

(LesLevine) (1979/K10)

Verbindung zw. Videoart und

Computerfilm (1979/K10)

Kunst-Kopf-

Stereophonie

(1979/K14)

Elektronisches

Orchester

(1979/K15)

Computer animation

(1979/K17)

Grafische Musik

(1979/K18)

Lichtorgel

(1979/K19)

Sichtbare Musik

(1979/K19)

Musikalisches Bruckner-

Experiment (1979/K25)

Sinfonisches Bruckner-

Klangenvironment

(1979/K25)

Vocoder, Digital-Reverberation,

Equalizer, Harmonizer, Delay-

Geräte, ... (1979/K26/K39)

Kompositionsvorgänge

schematisieren (1979/K34)

(VOSIM – Prof. Kaegi)

Vollautomatisierung in der Musik

(1979/K35)

Musik in Echtzeit

(1979/K35)

Echt-Zeit (Begriffe)

(1979/K35)

Stochastische Matrix

(für Akkord-Verkettungen)

(1979/K36)

auto-korrelativer

Kommunikationsprozeß

(1979/K36)

Klangtherapeutische Objekte

(1979/K37)

Klangtherapeutische Objekte

(1979/K37)

Musikalisch-kybernetisches

Environment (1979/K43)

(P. Vogel)

Elektronisches

Klang-Umformungsgerät

(1979/K43)

Konzertmaschine –

mathematisches

Musikinstrument

(W. Giers) (1979/K46)

Interaktive

Schaltsysteme

(1979/K47)

Computerorgel

(1979/K49)

Spiel-Elektronik

(L. Rehberg)

(1979/K49)

Video Magic

(E. Schoener)

(1979/K50)

Automatische musikalische

Komposition (P. Barbaud)

(1979/K51)

Kinetische

Interferenz-Objekte

(P. Barbaud) (1979/K51)

Demokratisierung von

Massenveranstaltungen

(1980/K05)

Mach-Mit-Konzert

(1980/K05/K55)

Linzer Klangstrasse

(1980/K61)

(Michael Jüllich)

Sozio-kulturelle

Animationsprojekte

(1980/K05)

Performance-Sicht (II)

Siehe auch: Tanzsicht

Theatersicht

Elektronische

Musik-Performances

(1980/K07)

Maschinengeräusche

(1980/K10)

Ringmodulator, Hallgeräte, Filter

(1980/K11)

Elektronischer Klangteppich

(1980/K11)

Live-Synthesizer-Burgen

(1980/K11)

Kunstkopf / Quadrophonie

(1980/K19)

Speicherung von

Originalklängen

(1980/K34)

Elektronische

Blasinstrumente

(1980/K43)

Elektronische Klangfarben

Klangfarbendynamik

(1980/K43)

Konzept der Live-Elektronik

(1980/K52)

Tyrannei der gestimmten

Klaviatur (1980/K52)

Symposion: Elektronik in der Musik /

Synthesizer – Musikcomputer – Digitaltechnik

(1980/K65)

Switched-On-Bach (1964)

(Wendy Carlos) Moog III

Mini-Moog (1970)

(Robert A. Moog)

(1980/K69/K70)

Well-tempered-Synthesizer

(1980/K71)

Kleine preisgünstige

Videosysteme (1980/K94)

(1989/T) Sony Hi8

Video Art

(1980/K94)

Der kinetische Komplex

Centerbeam (Gyorgy Kepes)

(1980/K98)

Kinetische Plastik

(Chryssa Vardea)

(1980/K101)

Musikgesteuerte

Laserprojektion

(Paul Earls) (1980/K102)

Tanz und elektronisch-architektonische

Einrichtung (Photozellen) zur Steuerung

von Synthesizer-Klängen (Chris Janney)

(1980/K103)

Digital-Video-Porträts

(Shelley Lake) (1980/K106)

Lichtkinetische

Objekte (H.M. Ihme)

Lichtmaschine

(1980/K120)

Musiktheater-Sicht

Moviephon – optoakustischer

Wandler (Klangbeeinflussung)

(K&K Experimentalstudio) (1980/K124)

Siehe auch: Musiktheater-Sicht

Literatur:

Blick, Stimme und (k)ein Körper – Der Einsatz

der elektronischen Medien im Theater und in

interaktiven Installationen / Mona Sarkis

Maschinen, Medien, Performances – Theater an

der Schnittstelle zu digitalen Welten /

Martina Leeker (Hg.)

Liveness / Philip Auslander

Computers as Theatre / Brenda Laurel

Spielfiguren in virtuellen Welten / Natascha

Adamowsky

Für eine Ästhetik des Spiels / Ruth Sonderegger

Künstliche Spiele / Hg. Georg Hartwagner,

Stefan Iglhaut, Florian Rötzer

Intermedialität – Das System Peter Greenaway

Yvonne Spielmann

Art_server: stargate to netculture / Margarete

Jahrmann u. OK (Hg.)

Nybble-Engine / M. Jahrmann, M. Moswitzer

Der bewegte Betrachter – Theorien der

interaktiven Medienkunst / Annette Hünnekens

Ästhetik der Inszenierung / Hg. J. Früchtl u.a.

Die Zeitgenössische Dramatik und die neuen

Medien (Beitrag) / Patrice Pavis

Unexpected Obstacles – The work of Perry

Hoberman 1982-1997

Mark von Raden / Energized Gaming Culture

(1997/P102)

Literatur:

Blick, Stimme und (k)ein Körper – Der Einsatz

der elektronischen Medien im Theater und in

interaktiven Installationen / Mona Sarkis

Liveness / Philip Auslander

Rasender Stillstand / Paul Virilio

Geschwindigkeit und Politik / Paul Virilio

Fluchtgeschwindigkeit / Paul Virilio

Revolutionen der Geschwindigkeit / Paul Virilio

Der negative Horizont – Bewegung,

Geschwindigkeit, Beschleunigung / Paul Virilio

Die Sehmaschine / Paul Virilio

Der reine Krieg / Paul Virilio & Sylvére Lotringer

Die Beschleunigung der Bilder in der

Chronokratie / Peter Weibel

Das Tempo-Virus / Peter Borscheid

Dauer-Simultaneität-Echtzeit / Kunstforum 151

Literatur:

Kursbuch Medienkultur – Die maßgeblichen

Theorien von Brecht bis Baudrillard

Kursbuch Neue Medien – Trends in Wirtschaft

Politik, Wissenschaft und Kultur / S. Bollmann

Kursbuch Internet – Anschlüsse an Wirtschaft

u. Politik, Wissenschaft und Kultur / Bollmann

Der DatenDandy – Über Medien, New Age,

Technokultur / Agentur BILWET

Collective Intelligence – mankind´s emerging

world in cyberspace / Pierre Lévy

Visuelle Kultur – körper räume medien /

Hg. Peter Mörtenböck, Helge Mooshammer

Das Medium ist Massage / Marshall McLuhan,

Quentin Fiore

Cybercultur – The Key Concepts / D. Bell u.a.

Literatur:

Cyber society – Mythos und Realität der

Informationsgesellschaft / Achim Bühl

Tausend Welten – Die Auflösung der Gesellschaft

im digitalen Zeitalter / Uwe Jean Heuser

The Society of Text – Hypertext, Hypermedia,

and the Social Construction of Information /

Edward Barrett

Medien-Theologie – Das Werk Vilém Flussers /

Elizabeth Neswald

Kultur – über alle? gegen alle? für alle?

M. Wagner, H. Fabris, I. Mörth u.a.

cyber-moderne – medienevolution, globale

netzwerke und die künste der kommunikation /

Manfred Faßler

Literatur:

Wie geWOHNT – Neue Wohnkezepte auf dem

Prüfstand / Symposion 2003

LifeTool, Computer aided Communication

Die Individualität der Medien – Eine Geschichte

der Wissenschaften vom Menschen /

Stefan Rieger

Technologien für Menschen mit Behinderung

1994/K98/2

CARETEC-Ausstellung

Textsammlung von Willi Mayrwöger:

Computer-Didaktik in der Sonderpädagogik /

R. Bonfranchi

Behinderte Kinder am Computer / M. Meyer

Elektronische Kommunikationshilfen für

nichtsprechende SchülerInnen ... / A. Lingen

Computer- und Informationstechnologie –

Geistigbehinderten-pädagogische Perspektiven

Hg. Wolfgang Lamers

Augmentative und alternative Communication /

David Beukelmann, Pat Mirenda

Literatur:

Soundcultures – Über elektronische und digitale

Musik / Hg. Marcus S. Kleiner, A. Szepanski

Resonanzen – Aspekte der Klangkunst /

Hg. Bernd Schulz

sound : space / Bernhard Leitner

Cybernetics of Cybernetics / Heinz von Foerster

Der Anfang von Himmel und Erde hat keinen

Namen / Heinz von Foerster

Noise Gate / Granular Synthesis

Zur Kunst formalen Denkens / R. E. Burkard,

Wolfgang Maass, Peter Weibel (Hg.)

sonic graphics – seeing sound / Matt Woolman

Music vs motion – FLIPS 5

geometrie der Töne / Guerino Mazzola

Geometry of sound / Bernhard Leitner

Crossings – Musik zum Hören u. Sehen /

Cathrin Pichler

Klangkunst / Akademie der Künste – Berlin

der larsen effekt / OK Linz

Norbert Wiener

Rotations-

lautsprecher

(John Driscoll)

(1980/K132)

3. Computer-Schach-Weltmeisterschaft

(1980/K177)

Der Traum vom Fliegen

(1982/K07)

Linzer Stahloper

(Giorgio Battistelli)

(1982/K11)

Kultur und Arbeit

ist eine Einheit

(1982/K25)

ICARUS Laser-Oper für

Multimedia und Elektronik

(Otto Piene, Paul Earls)

(1982/K50)

1979

Kultur für alle

1979-82

1986/87/88/...

1987

Klang

1982

1988

Theater

Kunst der Szene

1993 Künstliches Leben (2)

2001

computer animation /

visual effects

(PRIX)

Stagnation in der Perfektion

ars: zur Simulation

Symposion

2003CODE (2)

ars: zur Behinderung

COMPUTER als Behinderung - Was Computer nicht können

Unplugged – Methoden (Symposien)

ars: die Welt der Spiele

Die ludische Gesellschaft (Neil Postman) /

homo ludens (Flusser)

Das Thema wurde vom OK Linz mit „Toys´n Noise“

a/jointfilesconvert/457944/bgehandelt (Art_server: stargate to netculture)

Verspielte Kunst

ars: Die Kunst der TechnoZukunft

Einleben in das Unvermeidliche (Symposion)

(Vergl. Ars 2004 – Was bringt die Zukunft in 25 Jahren)

Anspruch der Kunst auf eine

entgrenzte Zukunft

(1989/J07)

Vorschlag von Bognermayr 1979 zu einem

Elektroniksymposium, einem „Electronic

Music & Video Art Symposium“ (1989/J12)

Computerkultur

(1989/J20)

(1986/K09) Symposion

(Gene Youngblood, Larry Cuba,

Kathy Rae Huffman, Franke,

Hans Donner)

Syntax binärer Bilder

(Woody Vasulka)

(1989/J22)

„Wild style Video-Operette“

über Ökologie, Spaß, Politik, Evolution, Europa, Energie (die heiligen drei E),

Universum, Sex, Haushalt, Natur, Technik und Sport (zu P. Weibel)

„Der künstliche Wille“ Elektronische Medienoper

(1984/K239)(1989/J24/J124) (P. Weibel) (Susanne Widl, Reneé Felden, ZYX)

Mystifikationen: (1989/J51/J52)

Bermuda-Dreieck (Isao Tomita) (1982/K193)

(1989/J118) (1999/J356)

The Mind of Universe (Isao Tomita) (1984) (1989/J122)

Erdenklang (Erika Gangl, Bognermayr, Zuschrader, ...)

(1982) (1989/J120)

Aurora Electronica (...)

Intergalaktische „Paarung“ (Jon Hassell, Thomas Shannon)

(1988) (19989/J151)

Technologische Magie

(1989/J52)

Kunst ist Mediamystik

(1989/J52)

Elektroakustische

Heimsuchungsmesse

(Diamanda Galas)

(1986/K83)(1989/J59)

Social CODE (Symposion)

(2003/F11)

Radio-FRO-Konferenz

Towards a Society of Control

(2003/F15) (Cindy Cohn,

Christiane Asschenfeld, Juliane

Alton, M. Terkessidis, E. Möchel)

(K. Becker, A. Toner, M. Vojtechovsky,

Z. Blace, Eugen Babau-Iladi, H. Harger)

Pixelspaces – DAMPF

Sensory Environments – Immaterial Interfaces

(2003/F14, K299) (Heimo Ranzenbacher, Horst Hörtner)

Japanese Animation!

ACA Media Arts Festival

(2003/F19,K393)

(S. Tomioka, K. Yamamura, U. Tanaka, S.

Hirata, S. Sakamoto, A. Kondoh, M. Shinka)

Pixelspaces (Kleinkonferenz)

Der Raum als Spiel –

Das Spiel als Raum

(2002/F12)

Bewegungstheater

(in einer Spiegelszenerie)

(1979) (1989/J105)

(1982) (Nam June Paik,

Charlotte Moorman)

(1989/J115)

Mythologisch-elektronisches

Musiktheater „Kollisionen“

(Transcenic/Theatre d´en Face)

(1984/K223) (1989/J125)

Rituelle Performance mit Schlachtung

und Zubereitung eines Huhns. (1986)

(Minus Delta T) (1989/J135)

(DDDr. Schwendter)

(1984) (1989/J163)

Cyber society – Mythos und Realität der

Informationsgesellschaft (Buch)

Videomusik

(Win Grabill)

(1982/K86)

TV art

(Nam June Paik)

Seine Laufbahn:

Umwandlung von Fernsehen und

neuen Videotechniken in Gegen-

wartskunst (1982/K102)

Mit dem Flugzeug große

vierdimensionale Figuren

in den Himmel fliegen.

(Steve Poleskie)

(1982/K106)

weißes Rauschen

(1982/K184)

(Ron Hays) (1982/K199)

Er ist der Schöpfer der ersten

vollkommenen Multimediakonzerte,

Musikvisualisierungen, bei denen

Lichter und Laser, Breitwand-Video

und Filprojektionen, Diaüberblendungen,

Feuerwerke, pyrotechnische und andere

Bühneneffekte kombiniert werden

Computer-Akustisches Tanztheater

(Tanztheater 46) (1982/K207)

jazz und electronic

(1982/K251)

(1984/T) MTV sendet in Europa

(1986/T) Fernsehprojekt PONTON (K149) 2h TV

(1987/T) Stadtwerkstatt TV 1.Versuch (K165)

(1987/T) STWST-TV Kabel-FS im Hotel (1988/K213)

(1989/T) Van Gogh TV – Studio (1989/K115)

(1989/T) Gründung University TV (1990/I-K198)

(1989/T) Stadtwerkstatt - Automaten TV, live auf 3sat

(1990/T) Van Gogh TV – Hotel Pompino (1990/I-K159)

(1990/T) STWST-TV – Invasion-Okkupation (Buffalo NY)

(1991/T) STWST-TV Out of Control (1991/K89) erstmals TV ars

(1992/T) Piazza Virtuale – documenta 9

(1992/T) STWST-TV Im Teilchendschungel der W. ... (92/K198)

(1995/T) STWST-TV Checkpoint 95 (1995/K323)

(2000/T) Televisio – Kunst sieht fern / Wien

(1951/T) Ampex beginnt mit der Recorderentwicklung

(1958/T) Ampex präsentiert den ersten Farbvideorecorder

(1963/T) Volltransistor-Recorder

(1965/T) Portapak – die erste erschwingliche SW-Kamera

(1975/T) Betamax Heimvideosystem (1977/T) VHS

(1980/T) Camcorder wird präsentiert

(1984/T) Erste Videodisc im Kunstbereich

(1970/T) AEG/Teldec/Decca bringen

die erste Bildplatte auf den Markt

(1971/T) U-Matic als erstes

Kassettenvideosystem der Welt

(1971/T) Noan Bushnell erfindet das weltweit

erste kommerzielle Videospiel

(1972/T) Atari: Videospielautomaten „Pong“

(1976/T) Fairchild : Videospielgerät

(1980/T) Pac Man (erst nach 20 J konnte ein

Spieler alle 256 Level spielen)

(1971/T) „Media-Bus“

von Künstlern betriebene

Fernsehstation startet

(1971/T) The electronic kitchen NY startet

(1974/T) Projekt 74

zeigt erstmals in Europa

ausführlich amerikanische

Videoproduktionen

(1977/T) documenta 6 hat einen

Schwerpunkt auf Film, Video !

Eröffnung mit einer Video-Satellitenübertragung

(1979/T) Walkman wird präsentiert

(1985/T) Tragbarer CD-Player

(1989/T) Köln: Ausstellung „Video-Skulptur ...)

(1996/T) Linz: Ojekt : Video / G. Hattinger, Assmann

(2002/T Austellung „Animations“ P.S.1 NY

ars: Theater an der Schnittstelle

Siehe dazu: Maschinen, Medien, Performances – Theater an der Schnittstelle

zu digitalen Welten / Martina Leeker (Hg.)

Literatur (2) :

Gary Hill / Selected Works

Intermedialität – Das System Peter Greenaway

Yvonne Spielmann

Arquitecturanimación / F. Massad, A.G. Yeste

Look at me – VIDEO – 25 Jahre Videoästhetik

(wichtige Refernzen zur timeline)

Simulation und Wirklichkeit – Design . Film .

Architektur . Naturwissenschaften . Ökologie .

Ökonomie . Psychologie / Angela Schönberger

Videokunst / Lydia Haustein

Fernseh-Design / Gunther Rambow u.a.

Christian Mikunda

Die Spiele des Realen und des Virtuellen

(Beitrag) / Edmond Couchot

Stuff it – the video essay in the digital age /

Ed. By Ursula Biemann

Literatur :

Maschinen, Medien, Performances – Theater an

der Schnittstelle zu digitalen Welten /

Martina Leeker (Hg.)

Perform or else – from discipline to performance

Jon McKenzie

Multimodal Discourse – The modes and media

of contemporary communication / Gunther

Kress & Theo van Leeuwen

Alles jetzt! – Die Mediatisierung / Gerhard

Johann Lischka

Cyber_Reader – Critical writings for the digital

era / Ed. by Neil Spiller

Lage Brucknerhaus

im Donauraum

(Klangwolkenprojekte)

Kontext Kepler-UNI

bzw. RISC (über 15 J

wenig Berührungen zur ars)

Mit der AEC-Eröffnung

Forschungskooperationen, aber

wieder wenig Berührung mit der ars

(30.6.95 Prof.. Pomberger Mitglied

des AEC-Aufsichtsrates)

Kontext Kunst-UNI

(Kooperation mit anderen

UNIs im Rahmen der ars)

ArchiMedia-Institut (Nahbereich AEC)

(Ausstellungen im Rahmen der ars)

(u.a. Christian Möller)

Geisteswissenschaft

nur als „kleine“ Dienstleistung

Kaum Förderung für

Medienkunst beim Bund

AEC räumlich zu

klein ausgefallen

(Vergleiche Paderborn oder ZKM)

Außerhalb der ars electronica zu wenig

Veranstaltungen/Vorlesungen

im Bereich neue Medien

(auch im AEC unterjährig nur wenige

Projekte wie Intertwindness (1997/1998):

Margarete Jahrmann, Christa Schneebauer)

Kein Risiko-Kapital

zur Kunstförderung

Performativität als Medialität

(Sybille Krämer)

Kinetische Kunst

Kinetic Art

50er-70er / verwandt

mit der Medienkunst

performance art

Strukturelle Verwandtschaft

mit der Medienkunst

(Vergl. Aufbau dieser Studie)

Viele Performances nutzen „neue“

Medien (siehe: Performance Studie)

(AH) Einzelne Kunstformen zu einer integralen

Kunstform zu verschmelzen ... das verbindet die

neuen Medien mit Theater, Oper, Performance, ...

Medienoper

Film, Video, TV (I)

Bei Lynn Hershmann, Jeffry Shaw,

Peter Weibel, Bill Seaman ... lassen sich

interaktive Arbeiten unmittelbar aus ihrer

Erfahrung mit Performance Art ableiten (AH)

kybernetische Kunst

Konzeptuell-systemische

Kunst (2) (AH)

Interaktive Erzählung

(4 fach Projektion)

(Luc Courchesne)

(1999/P66)

Büromöbel-Performance

(Istvan Kantor)

(2000/K290/P94)

Metallschrott

Selbstbau-Instrumente

Performance (Maywa Denki)

(2003/P96)

Technologien für Menschen

mit Behinderung

(1994/II-K98)

CARETEC-Ausstellung

Tanz der Maschinen - 2003

(Qrio: laufende Roboter)

digital communities (PRIX ab 2004)

sozial-kulturelle Anwendungen des Internets

Spielerische Interaktion als

zentrales „Muster“ der ars:

Spiele, Musik-Tools, ...

durchwandern, durchreisen,

suchen, erforschen, ...

Steuerungstechnik

(AH) „closed-circuit des

interaktiven Videobildes

Interaktives

Medienwerk

(Weibel)

Schöpferische

interaktion (AH)

Kosmologisches Modell

Mullicans

Überwachungs-

installationen

Externe Interaktion /vs/

Interne Interaktion (der Module)

(AH) Interaktivität wird in den unterschiedlichen

Benutzeroberflächen durch Berührung,

Gestik, Bewegung, Akustik o. Blick erzeugt

Zweiweginteraktion

(Myron Krueger)

Responsive Environments

1989

Kreislauf, Rückkopplung,

Selbststeuerung,

Selbstorganisation,

Autopoiesis (AH)

(AH) Diesen „Systemen der Medienkunst“

ist gemeinsam, daß sich die konstruierte

Virtuelle Welt in Abhängigkeit von und mit dem

Beobachter als Teil des Systems in Echtzeit

verändert. Folglich betrachtet sie Weibel als

„kybernetische Systeme“, deren Ereignisse

rekursiv als Rückkopplung strukturiert sind

Dynamische Systeme

jenseits einer starren

Geometrie (AH)

Telematik und Gesamtdatenwerk (AH)

Set von Operationen

(AH) Interactivity creates an intimate relation

between the artwork and the viewer (J. Shaw)

Simultaneität

(AH)

Sicht der Beschleunigung (AH)

Temporalisierung (AH)

(AH) Motor des Wandels: von

der Moderne zur Postmoderne

(AH) ... So heben auch Myron Krueger, Roy Ascott und

Fred Forest das „Handlungskonzept“ oder die

„Verhaltensmatrix“ als Grundvoraussetzung des

Teilnehmerverhaltens und ästhetisches Kennzeichen

einer „Ästhetik der Kommunikation“ hervor

(AH) Krueger fand heraus, daß sich

User mit einer Figur im Spiel rasch

identifizieren, wenn diese in Echtzeit

auf Anweisungen reagiert. Nicht die

realistische Darstellung ist ausschlaggebend

für das ästhetische Vergnügen, sondern die

Identifikation mit dem eingesteuerten Verhalten

... Die Unmittelbarkeit der Erfahrung resultiert

aus dem realitätsnahen Verhalten und nicht aus

der realistischen grafischen Darstellung.

Mediatisierung von Interaktivität (AH)

Kybernetische Skulpturen

(Wen-Ying Tsai)

Wechselseitige Effekte zw.

Umgebung und Kunstwerk

Simulatiossoftware

Simulationsraum Mosaik mobiler

Datenklänge (Knowbotic Research)

(1993/P98)

(AH) 3D-Simulation als neue

Qualität der Illusionierung

(AH) Ästhetik des Handelns

(AH) Die Vorstellung von einem „idealen Zuschauer“, der sich

entsprechend der Kalkulation des Künstlers verhält und die ihm

zugewiesene Rolle ernst nimmt oder seine ihm angebotene

Freiheit mißbraucht, sei, (so Popper) eine unausgesprochene

Voraussetzung für das Gelingen des Kunstwerks und die

erfolgreiche Intergration des Betrachters ...

MidiDancer

(Dawn Stoppiello)

digital broadcasting

(AH) der Schwerpunkt liegt viel

stärker auf Prozessen als auf

vollendeten Werken

Anmerkung: Video-Arbeiten werden hier nur sehr selektiv

aufgenommen. Der Bereich der Videokunst ist schon

länger Gegenstand kunstgeschichtlicher Amalysen

reaktiv, responsiv

triggern

(AH) Der Kommunikationskünstler

Roy Ascott hatte bereits 1966 seine

erste Idee einer „Kunst des Behaviour“

und der „cybernetischen Vision“

Live-Elektronik

Interaktives Fernsehen

Leistung und Spiel

(AH) Mitte der 80er als Beginn

der ludischen Gesellschaft

(AH) Erschließende

Handlungen

(AH) Spielstruktur als Vorbild

der Werkstruktur

(AH) komplexere Formen der Inszenierung

und der Dramaturgie

(AH) Dynamik statt Statik

(AH) Prozeß statt Sein

(AH) technische

Reproduzierbarkeit

statt Original

(AH) Appropriation und

Simulation statt Original

(AH) 1962 beschrieb

E. Sutherland am MIT ein

„sketchpad system“ für

interaktive Computergrafik

(AH) The art object is not the

computer or the display, but the

interactivity of both interacting

with the participant.

(AH) Tanz und gesteuerte

Echtzeitvideos

(AH) Interaktive

Tanzperformances

(Pionier: Ed Tannenbaum)

Environmental Art

Simulationsarbeiten

(AH) Mandala System (V. John Vincent)

Interaktion mit Klang u. Designmodulen

(1990/II-K307)

(AH) Einspielung von

Rundum-Videos in eine

VR-Umgebung (Jaron Lanier)

„Horizonscan“

Simulationsraum – mosaik mobiler

datenklänge (knowbotic research)

(AH) Physische

Rehabilitationsmaßnahmen

(MF) (GMD)

IBVA-System (Interactive Brainware

Visual Analyzer) für einfache Befehlsvorgänge

Stimm-, Atem- und

Blickerfassungssysteme

(AH) Der technologische Fortschritt geht über die

„geführte Hand“ (Tastatur oder Maus) zur Geste und

Stimme, sodann zum einfachen Blick und schließlich

vom Blick zum Denken

(AH) Interactive Media

Festival (Los Angeles) (1995)

„Sparky-Preis“

(AH) Die interaktive Medienkunst

als „die Kunstform“ der 90er

(AH) Interaktivität als

„leeres“ Konzept –

„ohne Inhalt“ (Huhtamo)

(AH) Gesellschaft

der Interaktivität

(AH) performative Arbeiten

(AH) Neue Formen der

szenischen Interaktion

(1989/K87) (PW)

Szenische Konzerte

Interaktive Klangskulpturen

Interactive Performance

(Neue Kunstform) entwickelt

von Scott Fisher, Ann Marion

(AH) Der Darsteller steuert über Sensoren (die am

Körper befestigt sind) in Echtzeit synthetisierte

elektronische Bühnenbilder

(AH) Das Kunstwerk existiert nicht,

bevor der Betrachter ein aktiver

Mitwirkender wird

Kommunikationsgeräte

(Sprachausgabegeräte)

Gerät zum Memorieren

von Wissen (CBT)

Prothetische Hilfsmittel

Mittel zur Umweltsteuerung

(Fernsteuerungen)

AAC = augmentative und

alternative Kommunikation

Augmentative Kommunikationsformen:

Hand- und Fußzeichen, Kopfbewegungen,

Augenbewegungen, Mimik, Gestik,

Emotionaler Ausdruck, Körperhaltung, ...

Alternative Kommunikationsformen:

Gebärdensprache, Bilder, Graphische Symbole

(Wolfgang Georgsdorf)

Hilfsmittel zum selbstaktiven

Spiel- und Problemlösungsverhalten

Unterstützte Kommunikation

Gestützte Kommunikation:

(Facilitated Communication)

Beim Schreiben berührt oder

gestützt werden

Mobilitätshilfen

Nachtsichtgeräte

Autonomer Rollstuhl

Elektronischer Blindenstock

(GuideCane)

Rehabilitations-

technik

Manipulationshilfen

Wahrnehmungshilfen

Spezielle Eingabegeräte:

Fußmaus, Headpointer,

Eyetracker

Spezielle Ausgabegeräte:

Braille-Display

Notrufeinrichtungen

Lichtsignale

(statt akustischer Ausgabe)

Video-Technik

TV-Technik

OK (und davor Landesgalerie)

Interesse an bestimmten Formen

der Installationskunst

Ars Electronica Futurlab

(eigene Produkte)

Medienprofessuren erst

ab 2003/2004 (Sommerer)

Lichtarbeiten (W. Cooper)

Lentos wird erst ab 2004 aktuelle

Medien einbeziehen

LIVA/Brucknerhaus

als inhaltlicher Partner

(bis 1995)

Musikausrichtung

Anfangs mit Brucknerbezug

ORF als Medieninstitution (und Ermöglicher

im Bereich Video, TV, Richtfunk, Satelliten-

Übertragung)

(Christine Schöpf, Hannes Leopoldseder)

Warum wurde dieser Bereich bei

der ars electronica nicht ausgeschöpft ?

(Technische Rahmenbedingungen

im Brucknerhaus? Kosten für

einmalige Aufführungen?)

(G. Stocker) Die Produkte dieser (Medien)Kunst

verlagern sich vom Objekt zum Prozeß, von Information

und Präsentation zu Interaktion und Kommunikation,

oder wie es der japanische Forscher-Künstler Masaki

Fujihata formuliert hat, „from document to event“.

(1999/J68) (2001/K322)

1996 begann mit der Eröffnung des

AEC eine neue organisatorische

Ära (die Organisation wurde der

LIVA entzogen) (1999/J74)

Seit 1996 befindet sich die

Ars in „einer Hand“.

2004 wird ein Schlüsseljahr –

ORF zieht sich vom PRIX zurück –

Die Zukunft von AEC & ARS ist strukturell

und personell zu gestalten.

Interaktive Cinema

(1999/J94) (1989/K225)

Interaktive

Videoerzählung

Mixed-Reality-Applikationen (2003/K328)

Performances auf Avatare übertragen s.u.

Umnutzung von Spielen

(Mathias Fuchs, Sylvia Eckermann,

M. Jahrmann, Max Moswitzer,

Orhan Kipcak)

Umnutzung von Videospielen

(Stadtwerkstatt)

Die Spur des Betrachters im

Bild ... (MF)

Sensory Environments

Illusionistische out of body-Erfahrungen

Morphing

Morphing Software

(Monika Fleischmann) Mixed Reality:

Das Interface als Ein-/Ausgabeinstrument ist kein

multimediales, sondern ein Handlungsinstrument

zur synästhetischen Transformation der Wahrnehmung

des Medienraumes.

Handlungsabstimmung

(MF) Die Übertragung der Bilddaten wird

somit auf die Dynamik körperlicher

Handlungen abgestimmt

Bewegungssicht / Dynamik

Vision System

(Optisches Tracking)

Die Bewegung des

Nutzers lesen (MF)

Wearable System (GPS zur

Positionsbestimmung) Die

Zugehörigkeit zu einer

community wird vermittelt (MF)

Sehsensor, der Bewegungen

im Raum erfaßt

twofold Mapping (mixed reality)

schafft eine komplexe theatrale

Realität (MF)

Mixed-Reality-

Performance (MF)

Ars: Performance – mixed reality

Performance-Schwerpunkt

Vernetzte Bühne (MF)

Auf der theatralischen Ebene konstituiert die

Mixed-Reality-Performance ein kontinuierliches

Spannungsgefühl zwischen Aktualität und

Virtualität der vernetzten Bühnen

Elektronischer

Beichtstuhl

29 TV-Sicht II

Preisträger in der Filmsparte – Computeranimation – visual effects

1987: John Lasseter, Mario Canali, Rolf Herken

1988: John Lasseter, Peter Weibel, Mario Canali u. Anerkennungen s.r.

1989: Joan Staveley, Amkraut & Girard, Simon Wachsmuth, Zdzislaw Pokutycki, Flavia Alman, Mario Canali,

John Lasseter, Peter Conn, Eihachiro Nakamae, Edward Zajec, Franc Curk, Jasdan Joerges, Xavier Nicolas,

Motohiro Hayasaka, William Latham

1990: Mario Sasso & Nicola Sani, Robert Lurye, Philippe Andrevon, Flavia Alman & Angelica Nascimento,

Gerhard Pakesch, Paul Coudsi, William Latham, Alan Norton, Karl Sims, Christiane Geoffroy, Rebecca Allen,

Denis Muren, John Lasseter, Jeff Kleiser, Diana Walczak, Eihachiro Nakamae, Steve Goldberg

1991: Karl Sims, James Duesing, Yoichiro Kawaguchi, Rashel B de F, Jean Luc Faubert, Maurice Benayoun,

Peter Claridge, Boris S. Dolgovesor, Herve Huitric, Monique Nahas, Nancy Kato, Mike McKenna & Bob

Sabiston, Simi Nallaseth, Eduard Oleschak, Michel Tolson, Pascal Vuong, Jason White & Richard Wright

1992: Karl Sims, Charlie Gunn & Delle Maxwell, Cécile Babiole, Bériou, Dennis Muren & Mark A. Z. Dippé &

Steve Williams, Matthew Brunner, Mario Martin Buendia, Jéróme Estienne & Xavier Duval, Fantome, Keith

Hunter, Xavier Nicolas & Jerzy Kular, Alan Norton, Marc Raibert & Leg Laboratory

1993: Pascal Roulin, Mark Malmberg, Darrin Butts, Bériou, George Barber, Jules Bister, Jos Claesen &

Anton Roebben, Philippe Gassie & Bruno Simon, Industrial light & Magic, Eku Wand

1994: Dennis Muren & Mark Dippé, Marc Caro, Maurice Benayoun, Eric Coignoux, Bériou, Peter Callas,

Cassidy J. Curtis, Eric Darnell & Collery, Yoichiro Kawaguchi, Sabine Mai & Frank Pröscholdt, John Tonkin,

Hideo Yamashita & Eihachiro Nakamae, Thomas Zancker, Tamás Waliczky

1995: Bob Sabiston & David Atherton, Thomas Bayrle, Steve Williams, Gayle Ayers & Dough Sutton, Dough

Kingsbury & Jeff Thingvold, Chuck Gamble, George Murphy, Violet Suk & Martin Koch, Francois Launet,

Silvio Levy & Tamara Munzner, Franck Magnant, Jon McCormack, Medialab, Ben Stassen, Demetri

Terzopoulos, Alexei Tylevich

1996: John Lasseter, Marc Caro & Jean-Pierre Jeunet, Michel Gondry & Pierre Buffin, Philippe Billion,

Christian Boustani, John Clyne, James Duesing, ILM, Pierre Lachapelle, Arnauld Lamorlette, Denise Minter &

Tim Johnson

1997: Scott Squires, Chris Wedge, Jim Mitchell, Stefen Fangmeier, Larry Lamb, Anna Henckel-Donnersmarck,

Michèle Cournoyer, Taku Kimura, Raquel Coelho, Carlos Saldanha, Michel Gondry, Stephen Weston,

Francois Vogel, Marine Poirson & Lionel Richerand

1998: Robert Legato, Liang-Yuan Wang, Christophe Hery & Habib Zargarpour, Rob Coleman, Tamás Waliczky,

Kazuma Morino, Joey Lessard, Thierry Prieur & Pascal Roulin, Nobuo Takahashi, Yan Breuleux & Alain

Thibault, Laurence Leydier, Steven Stahlberg, Nobuto Ochiai, Constantin Chamski, Julien Dajez, Stefan

Smith, Violet Suk & Martin Koch, Yves le Peillet, Nelson Max, Diana Walczak & Jeff Kleiser, Sebastien Larrue,

Mark Stetson, Jan Pinkava, Kaori Saito, Tom Bertino, Charles Gibson, Denis Muren, Phil Tippett & Craig

Hayes, Ben Stassen & Anthony Huerta, Wayne Gilbert

1999: Chris Wedge, John Lasseter & Andrew Stanton, Bob Sabiston & Tommy Pallotta, Jun Asakawa &

Toshifumi Kawahara, Erwin Charrier, Paul Kaiser & Shelley Eshkar & Bill T. Jones, Christopher Landreth,

William Le Henanff, Patrice Mugnier, Dietmar Offenhuber, Bruce Pukema, Daniel Robichaud, Christian

Sawade-Meyer, Seiji Shiota & Tohru Patrick Awa, Emre Yilmaz & Lev Yilmaz, Vincent Ward & Stephen

Simon & Barnet Bain, CFC, Alain Escalle, Manuel Horrillo Fernandez, Peter Miles & Damon Murray & Stephen

Sorrell, Ray Giarratana, Geoffrey Guiot & Bruno Lardé & Jerome Maillot, Juan Tomicic Muller, Phil Tippett &

Craig Hayes

2000: Jakub Pistecky, John Lasseter & Lee Unkrich & Ash Brannon, Yasuo Ohba, Denis Bivour, Jean-Francois

Bourrel & Jerome Calvet, Paul Debevec, David Gainey, Cécile Gonard, Jean Hemez & Sébastien Rey, Dariusz

Krzeczek, Guy Lampron, Charlotte Manning, Juliette Marchand, Timm Osterhold & Max Zimmermann, Makoto

Sugawara, Christian Volckman, Pierre Buffin, Markus Degen, Zach Bell & Chris Gallagher & Steven

Schweickart & Scott Smith, N+N Corsino, Ray Giarratana, Stephen Katz & Josselin Mahot, Manfred Laumer,

Fred Raimondi, Lisa Slates & Chitra Shriram, Mark Stetson, Alexander Szadeczky & Marcus Salzmann,

Cornelia Unger, Francois Vogel

2001: Xavier de l´Hermuzière & Philippe Grammaticopoulos, Ralph Eggleston, Laetitia Gabrielli & Max

Tourret, Mathieu Renoux & Pierre Marteel, Julien Charles & Lionel Catry & Nicolas Launay & Olivier Pautot,

Candice Clémencet & Jean-Dominique Fievet, Mike Daly, Sébastien Ebzant & Aurélien Delpoux & Loic Bail &

Benjamin Lauwick, Alain Escalle, Stefen M. Fangmeier, One Infinity, Bob Sabiston & Tommy Pallotta, Robert

Seidel & Michael Engelhardt, Jeremy Solterbeck, Hans Uhlig & Tony Hurd, Jason Wen & Howard Wen &

Andrew Jones & Casey Hess & Don Relyea

2002: Pete Docter & David Silverman & Lee Unkrich & Andrew Stanton, BUF, Peter McDonald, Hiroshi Chida,

Erik Nash, Lars Magnus Holmgren, Wojtek Wawszczyk, Jason Watts, Yasuhiro Yoshiura

2003: Romain Segaud & Christel Pougeoise, Carlos Saldanha, Koji Yamamura, Christoph Ammann, Eric

Armstrong, Jérome Decock & Olivier Lanerès & Mélina Milcent & Cécile Detez de la Dreve, Roger Gould &

Pete Docter, Thorsten Fleisch, Luc Froehlicher, Ludovic Houplain, Wayne Lytle, Siri Melchior, Jordi Moragues,

Tippett Studio, Satoshi Tomioka

(MF) Im Gegensatz zu immersiven

Bildstrategien, die den Betrachter in einen

Illusionsraum hineinziehen, führt das

Mixed-Reality-Konzept mit dem Schwerpunkt

der Körper-Raum-Erfahrung den Betrachter

in eine handlungsorientierte Situation

, die dem

Denken Raum und Imagination lässt.

Performative Interfaces

(Monika Fleischmann)

(U. Reck) ... Deshalb schreiten derzeit die

ästhetischen Anstrengungen und entwickelten

Praxen entschieden von der Repräsentation zur

Aktivität, von der Mimesis zu experimentellen

Handlung.

Improvisation Technologies. A Tool for

the Analytical Dance Eye (Koproduktion

mit William Forsythe) (2003/K311)

(1995) Projekt v. M. Saup für Forsythe

Klangkuppel

(Leo Küpper)

(1984/K16)

Mehrspur-

polyphonie

(S. Ferguson)

(1984/K40)

Computersonologie

(1984/K48)

System für

Echtzeitsynthese

(1984/K48)

Digitalsynthesizer

(1984/K48)

Oszillatorenbank

(1984/K55)

(Kazuo Uehara)

Computergesteuertes

editieren (1984/K122)

Ganz-Simulations-

Spielfilm (1984/K124)

(Jane Veeder)(1984/K128)

Elektronik-Happening

(1984/K147) (Paik, Moorman)

Computer als

Musikinstrument

(1984/K150)

Klangprozessoren

(1984/K157)

(Jean-Baptiste Barrière)

MIDI

Bergpredigt (1984/K187)

(Bognermayr, Zuschrader, Prünster)

Tanztheater „Tobias Zapfel“

(Thomas Pernes, Tanztheater Wien)

(1984/K265)

Turbulente Operette in

Elektroakustischer Manier

(1984/K329) (Altmüller/Bogner)

Straßentheater

(1984/K359)

Urban Sax (K364)

Verzerrer u. Verhaller

(Tommy Lehner)

Minus Delta t

zeigt die Technologie

mystisch (1986/K07)

Mediamystik (1986/K148)

Medienoper von

John Sanborn (1986)

Opera cabaret

Arleen Schloss

(1986/K55)

Elektroakustische

Heimsuchungsmesse

(Diamanda Galas)

(1986/K83)(1989/J59)

Anliegen der Musik sind

Tendenzen zu exzessivem

Verhalten (Diamanda Galas)

(1986/K84)

John Sanborn

(1986/K121)

Video-Effekte

Diverse Musikprojekte

1986 (Richard Teitelbaum)

(Inge Graf + Zyx)

(1986/K180)

Kybernetisches

Bewegungsspiel

(Roland Kayn)

(1986/K184)

Die orbitale Beschleunigung

(1986/K231)

Intermedia-Theater

Computergrafik und

Tanz (SIGGRAPH 85)

(1986/K299)

Klang-Labor

(1986/K332)

Video-Labor

(1986/K335)

Welturaufführung des Fernseh-

Spektakels „Willoughby Sharp´s

Downtown NY 1986“ (1986/K388)

(erstes TV-Projekt auf der ars!)

ORF Videonale 86

(1986/K392-1)

Kunst vom Bildschirm

Grundlage kybernetischer

Denkweise (1986/II-125)

Perfect Lives (Robert Ashley)

Eine Oper für das Fernsehen

(1986/KII-218)

Multi-Monitor-Mehrkanal-Installation

(1986/KII-261)

Stille elektronische Post (1986)

(R. Kriesche, G. Bechthold)

Zusammenschaltung 2er Studios

(1986/II-K275)

Digitales Zeitalter

„Informationsgesellschaft“

Steht im Alltag nach wie vor

für ein rhetorisches Projekt

aus Übertreibung, Verkennung

und Unterschätzung

(1998/K21)

Wissensgesellschaft

Video Clip

(Baudrillard)

Der Virtuelle Mensch, reglos vor

seinem Computer, macht Liebe via

Bildschirm und seine Vorlesungen per

Telekonferenz. Er wird zum motorisch

und wohl auch zerebral Behinderten ....

(Baudrillard) Alle unsere Maschinen sind Bildschirme, wir

selbst sind Bildschirme geworden und das Verhältnis der

Menschen zueinander ist das von Bildschirmen geworden.

Interaktive Videos

Navigation über Stimmen

(Luc Courchesne)

expanded cinema

future cinema

Die Zeitstruktur von

WWW-Arbeiten

Interaktive WWW-

Arbeiten (DH)

Arbeiten die Offline

nicht funktionieren

Partizipative WWW-Arbeiten (DH)

downloaden, bearbeiten, einsenden,

steuern (von Robotern)

Beiträge zu einer dauerhaften

Formveränderung eines Projekts:

(Eva Grubinger, Antonio Muntadas,

Douglas Davis, Jenny Holzer, Ed Stastny,

Joachim Blank, Karl Heinz Jeron)

Virtuelle Gemeinschaften

virtual communities

MUD MOO

1969 Ronald Michael Baecker:

Interactive Computer-mediated

Animation (PW)

Zeitliche Struktur von

Animationsarbeiten

Berechnungen von

Analogrechnern sind

ein kinetisches

„acting out“

Spiel als Simulation

(Kriegsspiele mit simulierten

Radardaten auf

Raketenleitrechnersystemen)

Schall-Skulpturen

Autonomie der Klänge

Befreiung des Klanges

Unterwassermikrophone

(1987/K57)

Stiege als Klaviatur

(1987/K58)

Audiomikroskop (1987/K59)

(kleine Klänge verstärken)

Windbetriebene

Sequenzer

(1987/K98)

Klangmikado

(Waltraud Cooper)

(1987/K100)

Langsaiteninstallation

(1987/K110)

(P. Panhuysen, J. Goedhart)

Environmentkonzert

(1987/K148) Schiffshörner

(Alvin Curran)

Platzkonzert

(1987/K166)

(Stadtwerkstatt)

Infermental (1987/K174)

Magazin auf Videocassetten

Es gibt keine Anschauung oder Kunst, keine

soziale Struktur oder symbolische Ordnung,

die auf Medien verzichten könnte (DM)

Medien als Ort des Übergangs (DM)

Mediales Zeitalter (DM)

u.a. durch die elektronischen

oder digitalen Medien

(DM) Mathematik und ihr

Nimbus des Magischen

Theater als Schaumaschinerie (1988/K38)

Fiktion und Simulation

(Friedrich A. Kittler)

(1988/K87)

Die mechanische Bauhausbühne

(1988/K93) (Theater der Klänge)

Stereoskopfilm

(T. Shannon, J. Hassell)

(1988/K111)

(Heiner Goebbels)

Szenisches Konzert

mit MIDI-Instrumenten

(1988/K121)

Interkunst-Projekt

(Ed Emshwiller, Morton Subotnick)

Musikcomputer-Einsatz

Performance-Software

(1988/K129)

Multimediawerk (1989/K87)

Singende Bogen

(1988/K190)

(Ron Kuivila,

Radial Arcs)

(Yoshi Wada) (1988/K261)

(G.-W. Raes, Moniek Darge)

(1988/K274)

Ultraschall-Bewegungs-

hologramme

(1988/K276)

Speaker Swinging

(Gordon Monahan)

(1988/K277)

Holografie und Gesellschaft

(Vito Orazem)

Videoübertragung

Handeln aus der Ferne (FF)

Medienaktionen

(Fred Forest)

(PV) ... Es stellt sich heraus,

daß Worte keine Modelle sind.

Nach meiner Meinung sind

Modelle Bilder.

Von der Kybernetik

über die Prozeßsicht

zu performativen

Analysen

Erste Annäherungen an die performative Sicht

Videoinfografie (PV)

Telesteuerung (PV)

Sicht der

Steuerung

1960/70er

(Edmont Couchot) Der Umfang des

Möglichkeitsraumes, der durch ein

Simulationsmodell eröffnet wird,

hängt von den Grenzen des Modells ab

Ereignissicht I

Das Ereignis ist der Nerv der Information

(E. Couchot)

(HK) Wir sind aber auch mit Computerfreaks

konfrontiert, die im Grunde nichts anderes

machen wollen als Flippermaschinen zu bedienen

Die Videodisk stand bereits seit

1970 technisch zur Verfügung;

wurde aber erst Anfang 80 im

MIT für künstlerische Arbeiten

herangezogen

Der Begriff „System“ war

für Ascott um 1980 zentral

Der Begriff „Prozeß“ war

für Ascott um 1980 zentral

Der Begriff „Verhalten“ war

für Ascott um 1980 zentral

Der Begriff „Interaktion“ war

für Ascott um 1980 zentral

Ferngelenkte sensorische

Systeme

Kybernetische Skulptur

(Wenig-Ying Tsai) (1983)

Internet-Cafe

Electronic-Cafe

(Projekt 1984 Los Angeles)

Transformationen der

Techno-Ästhetik (PW)

Überschreibung und Überschreitung

der klassischen Künste (PW)

Der Zustand der Welt nach

ihrer Techno-Transformation (PW)

Die Techno-Welt der Maschinen stellt eine

radikale Transformation des Seins dar (PW)

Die Techno-Transformation der Kunst,

von der Fotografie bis zum digitalen Bild,

sind maschinelle Kunstformen (PW)

(P. Weibel) Statt Original - technische Reproduzierbarkeit,

Appropriation und Simulation, statt Autor - Kollektiv,

Maschine, Text, statt Wahrheit - Verdiktion und

Virtualität, statt Ding - Medium, statt Material -

Immaterialität, statt Realität - Fiktion.

statt Sein und Realität nur Zeichen,

Fiktion, Simulation.

(PW) Die Transformation der Techno-Kunst kann

also als Transformation des ontologischen

Tripels (Sein, Werk, Wahrheit) in das semiotische

Tripel (Zeichen, Medium, Macht) beschrieben werden

Im Netz der Systeme -

Für eine inetraktive Kunst

(ars 1989)

Polylog – Für eine interaktive

Kunst (Weibel, Lischka) (1989/K65)

Momente der Interaktivität

(vor 1989 auf der ars) (PW)

(1989/K87)

Einer der Kerne der

elektronischen Kunst

und der avancierten

Technologie ist Interaktivität

(1989/K87)

Gesamtdatenwerk s.u.

(Roy Ascott) (1989/K100)

Konnektivität,

Transformation und

Transzendenz

Klangsynthese

(1989/K106)

Art Com Electronic Network

ACEN (1986) (1989/K130)

Elektronische Gemeinschaft

(elektronisches Bulletin-Board)

BBS Bulletin-Board

Art Com Electronic Network

ACEN (1986) (1989/K130)

Online-Theater

Programmierte Performances?

Sommerakademie – Hellerau 1999:

Theater und neue Medien

(ML) Die A/jointfilesconvert/457944/bgrenzung von Theater

und Performance zur mediatisierten

Performance findet heute auf der

Ebene der „Liveness“, der Kopräsenz

von Akteuren und Zuschauern statt

Mediatisierte Performance (ML)

(ML) Liveness soll auch erhalten bleiben, wenn

Theater audiovisuelle und elektronisch-digitale

Medien verwendet

(ML) Die Medien berühren die

Liveness des Theaters nicht

(ML) Der technische Begriff von

„Liveness“ auf der Medienseite:

Interaktion in Echtzeit

Telematische Performances (ML)

Zuschauer und Akteure vor Ort können online

mit Menschen an anderen Orten in einem

interaktiven, multimedialen Prozeß vernetzt werden

(Martina Leeker) Die Theaterleute kritisieren

die technische Interaktivität und beschreiben

sie als Interpassivität. Sie etabliere einen

verkürzten Handlungsbegriff.

(ML) Bei genauerer Betrachtung stehen

Theater als Live-Performance und mediatisierte

Performance vom Film über das Fernsehen bis

zum Computerspiel ... In einem äußerst

interessanten Spannungsverhältnis

(ML) Aus der direkten Verbindung von

Theater/Performance mit elektronisch-

Digitalen Medien entwickelt sich eine

neue Kunstform

(ML) Mediale

Performances unterscheiden

sich von interaktiven

Installationen dadurch, daß

sie Vorführungen vor

Publikum sind

(ML) In der medialen Performance werden

Liveness des Theaters und die Interaktion

der Computertechnologie so in Beziehung

gesetzt, daß sie im Performativen, d.h. im

Wirklichkeitskonstituierenden Vollzug von

symbolischen Akten, zur Synthese gelangen.

Die Schnittstelle zwischen Medien und

Theater bildet also das Performative

(ML) Mit der Betonung des Performativen

wird hier aber nicht eine neue, allgemeingültige

Ordnung etabliert, sondern der Wandel selbst

wird zum neuen kulturellen Ordnungsprinzip

(ML) Das Performative als Schnittstelle von

Theater und Medien avanciert zum Oberbegriff

für eine Kultur der ständigen Grenzüberschreitung

und des Umgangs mit Unvorhersehbarem und

Nichtfestlegbarem

(ML) Mit der Betonung des Performativen

wird hier aber nicht eine neue, allgemeingültige

Ordnung etabliert, sondern der Wandel selbst

wird zum neuen kulturellen Ordnungsprinzip (s.u. )

(ML) Die Betonung des Performativen

in der medialen Performance bildet

zugleich die Schnittstelle der Diskurse

über Medien und Theater

Tele-Interaktion (ML)

(ML) theatral-digitale

Versuchsanordnung

(ML) theatral-performativ-

digitale Installation

(Penelope Wehrli)

(ML) Die Überschreitung liegt darin, daß in der

medialen Performance die Interaktion nicht mehr

als Handlungsparadigma eingesetzt wird, sondern

als performativer Vorgang. Statt der Interaktion

steht die Auseinandersetzung mit dem Ereignishaften

Dezentrierte konnektive

Handlungen (ML)

(ML) Nik Haffner erprobte die

Partnerschaft von Tanz und

Technologie als Tänzer

(Der Einsatz wird interessant, wenn

dem Tänzer neue Wahrnehmungs-

möglichkeiten eröffnet werden)

(MF) Mit Hilfe digitaler

Techniken könnte das

kommunikative Regelwerk

des Theaters untersucht

werden

(ML) Die Relevanz des Theaters

innerhalb von Informationstechnik

und Telekommunikation

(Barbara Büscher)

(MF) Theater selbst als

Apparatur zu erforschen

(MF) Sind Medien

Theatermedien?

(ML) Seit der Veröffentlichung von

„Computers as Theater“ (Brenda Laurel)

werden u.a. interaktive Spiele ... nach

theatralen Aspekten gestaltet und

bewertet

Cyberspace-Theater

Festspielhaus als

High-Tech-Ort (ML)

(David Rokeby) Wer interaktive Interfaces

erstellt, übernimmt soziale Verantwortung

(D. Rokeby) Die Entwickler

von Computerspielen sind die

zeitgenössischen Meister der

Illusion

(D. Rokeby) 1988 kam

das Schlüsselwort

„Interaktivität“ auf

kinetic sculpture

Prozeßkunst

video performance

Happening

dance performance

sound performance

audio performance

multimedia performance

performance theater

Mediale Performance

Multimedia-Show

(Patrice Pavis)

Kritik (Patrice Pavis) (1999)

Jede Maschine, jede Technologie,

jegliches Computerwesen ist ein

Fremdkörper im Herzen der

Theateraufführung (zu „Zulu Time“)

(1989/K148)

Radio Freies Utopia

(Friederike Pezold)

Fernsehen als

Künstlerisches Mittel

(1989/K154)

(Stadtwerkstatt)

Vermittlung von

Live-Ereignissen

Medium TV

(1989/K154)

(Stadtwerkstatt)

Anmerkung: Diese Studie kann auch als

Ergänzung zur Performance-Studie

gelesen werden – ganz im Sinne von

Jon McKenzie: perform or else –

from discipline to performance

Theatersicht II

31 Sicht der Oralität

Stimmerkennung

Digitale Geschichtenerzähler

Auditive Poesie

Sprachklang

(1980/K76)

(gerhard rühm)

Akustisches Geschehen für eine

Stimme und Apparaturen (1970)

(Ernst Jandl) (1980/K88)

Den Emotionalen Gehalt

der Stimme auswerten

(Connectionistische Installation)

Voice System

Spracherkennung

(Die Präsenz des

Nutzers hören)

Vokalsynthese

(Leo Küpper) (1984/K29) Möglichkeiten der

menschlichen Stimme

(Diamanda Galas) (1986)

Avantgardistische

Elektroakustik-Sängerin

(1986/K90)

Artikulation

(Lautbildung)

Rhetorik der Hypermedia

(Indesen, Krohn)

(ML) Eine Aufgabe der Kunst ist es,

diese Rhetoriken der Interfaces zu

entlarven und zu dekonstruieren

(David Rokeby)

story telling

(DM) Filme sind im hohen Maße

durch deren Rhetorik determiniert

Kulturanthropologie

Strukturalismus (Diskurs)

Mythos-Diskurs

Dekonstruktivismus

Gedächtnistheorien

Alchemie, Hermetik

Esoterik-Debatte / New-Age-Diskurs

Psychologie

Performative Theorien

Ethnologie

Analytische Philosophie

Sprachphilosophie

Rhetorik / Topik

Sprachwissenschaft / Linguistik

Strukturalismus

Sprechakttheorie

Pragmatik/Interaktions- und

Konversationsanalyse

Soziolinguistik

Linguistic performance theory

Literaturwissenschaft

Literature discourse

Linguistic turn (Diskurs)

Literatur:

Blick, Stimme und (k)ein Körper /

Mona Sarkis

sonic graphics – seeing sound / Matt Woolman

Speech, music, sound / Theo van Leeuwen

Medien/Stimmen / Hg. Cornelia Epping-Jäger,

Erika Linz

Zwische Rauschen und Offenbarung – Zur

Kultur- und Mediengeschichte der Stimme /

Hg. F. Kittler, Th. Macho, Sigrid Weigel

Transformationen der Techno-Ästhetik (Beitrag

in: Digitaler Schein) / Peter Weibel

emoticons / Karin Niedermeier

sprachliche Sicht

Sicht der Stimme

Sicht der Rhetorik

Anmerkung: Die Sicht

der Oralität wurde neu

plaziert

1984

Spracherkennung

(1989/K167)

Interaktive Computer

Theater (1981)

(1989/K168)

(Stephen Wilson)

Video-Film-Prozessor

(1989/K180)

(Georges K. Shortess)

Kinetisches Wasserdisplay

(1989/K191)

(Stephen Pevnick)

Direktzugriff (random

access) auf Laser

Videodisk (1989/K225)

(Grahame Weinbren)

Die erste interaktive

Videoplatte (1989/K232)

(Lynn Hershman)

Interaktive Videodisc-Kunst

(1989/K240) (David Tafler)

(1989/K246) (Peter D´Agostino)

Linguistische Notationen

der Stimme (1989/K272)

(Amanda Stewart)

Medienperformance

(1989/K275)

(David Chesworth)

Radio Violins

(1989/K294)

(Jon Rose)

Echtzeitkomposition für

12 Radioempfänger

(1989/K317) (Konrad Becker)

Gewirbelte

Instrumente

(1989/K320)

(Max Eastley)

Magisch-symbolische Elemente

Musikalische Magie

(1990/K-I-20) (S. Leoni)

Keplers Traum

Musiktheater

(Giorgio Battistelli)

(Studio Azzurro)

(1990/K-I-43)

Keplers letzter Traum

(Frances-Marie Uitti)

(1990/K-I-55)

GOLEM – eine

interaktive Oper

(Richard Teitelbaum)

(1990/K-I-84)

Musikalisches Schauspiel

„Le système du monde“

Motorik-Elektronik:

(Gérard Pistillo) !!

(1990/K-I-88)

(SLP)

(1990/K-I-95)

(Bruce Odland)

(Sam Auinger)

(1990/K-I-146)

(1995/K206)

(2002/K417)

Hör-Perspektive

Survival by

Simulation

(Peter Weibel)

(1990/II-K20)

Im schlimmsten Falle wird

von der VR-Bewegung nur

eine infantile Spielzeug-

Industrie übrigbleiben

(Peter Weibel)

(1990/II-K30)

Virtuelle Zeit –

läßt sich subjektives

Zeiterleben

programmieren?

(Georg Franck)

(1990/II-K57)

Eine kurze Einführung in

die Kunst der Flugsimulation

(Ron Reisman)

(1990/II-K159)

Der Spacemaker

als Magier

(Randal Walser)

(1990/II-K206)

Der virtuelle Vampir

(Doro Franck)

(1990/II-K221)

Technologie und

das Irrationale

(Mark Pauline)

(1990/II-K232)

A carvival of misplaced devotion

(S.R.L.) (Seattle 1990)(1990/II-K233)

Moderne

primitive

(Andrea Juno)

(1990/II-K234)

Die magische Mysterienreise

„Turn On, Turn In, DropOut

...“

Timothy Leary

(LSD-Guru)

(David Sheff)

(1990/II-K241)

Theater hybrider Automaten

(Woody Vasulka, David Dunn)

(1990/II-K265)

Die virtuelle Realität und

der Elektronikmusiker

(Scott Fisher)

(1990/II-K295)

Fotorealismus

(1990/P70)

Instinkt-TV

Instant-TV

Reaktions-Aktions-TV

Katastrophen-TV

Fernsehfamilie

(1991/K91) (Sattwerkstatt)

(Erik Hobijn, Lydia

Lunch, Z´EV)

(1991/K103)

Jede Kunstform ist im

Ursprung magisch

(1991/K111)

(Z. Karkowski)

Delphi Digital

(Margot Pilz, Roland Scheidl)

(1991/K163)

Akzidenz – ferngesteuerte

Autosprünge (Leo Schatzl)

(1991/K215) s.u.

Out of control (4)

Ausstellung Prinzhorn-Sammlung

(1991/K245) (Ferenc Jádi)

Tonbandstimmen

(Manfred Riepe)

(1991/K286)

(Peter Zegveld)

(1991/K314)

Interaktives Kino

(Peter Krieg) (1991/P140)

Die Effekte der industriellen (maschinenbasierten) und postindustriellen

(informationsbasierten) Kultur-Maschinisierung, Medialisierung, Simulation,

Synthetik, Semiosis, künstliche Realität, Seinsentzug, etc. (PW)

(1992/K10)

HDTV

Tänzerin mit am Körper

befestigten Sensoren (1962)

(1992/K92)

(Lee Harrison III) (1992/II-K93)

Zeitliche Verschiebung

(Dan Graham)

(1992/K136)

Mystische Dimensionen

(Claire Roudenko-Bertin)

(1992/K159)

Elektronisches Fegefeuer

Musiktheater (Kristi Allik, Robert Mulder)

(1992/K205)

Integrierte Medienperformance

(PoMo CoMo) (1992/K226)

(R. Lozano-Hemmer u.a.)

Elektronische Musik (1992/K240)

J. Chowning, J. Fritsch, B. Mason,

S. Stockhausen, J. Tenney,

D. Youngerman

Siehe auch: Geschichte der

„Audio/Video-Instrumente“ (1992/II-K89)

1970er

First electronic orgel

(1929) (Laurens Hammond)

Stimmverfremdungen

Vocoder

(1992/II-K28)

Analogsynthesizer

(1992/II-K37)

Live Electronic

Performance practice

(1992/II-K48)

Video: State of the art

(rockefeller Foundation 1976)

(1992/II-K63) (Johanna Branson Gill)

The Kitchen (1992/II-K83)

TV-Sculpture

(Aldo Tambellini)

(1992/II-K110)

Image Processing and

Video Synthesis (1975)

(Stephen Beck) (1992/II-K161)

The Video Synthesizer

(Tom DeWitt) (1992/II-K165)

Image Processing (1986)

(Experimental Television Center)

(Sherry Miller Hocking, Richard Brewster)

(1992/II-K169)

The Form and Sense of Video (1973)

(Robert Arn) (1992/II-K183)

Space-Time Dynamics in

Video Feedback (1984)

(James P. Crutchfield)

(1992/II-K191)

Klanganimation als Echtzeitprozeß

(K. Obermaier, R. Spour)

(1993/K260)

Computerspiel bei

Konzertperformance

(1993/K263) macpanic

(A. Wollscheid,

D. Wiesner)

(1993/K273)

Fimreihe „Künstliches

Leben“ (1993/K282)

TV Poetry

(Gebhard Sengmüller)

(1993/K382)

(Rosa Binaria) (1993)

Interaktive Videoinstallation

(1993/K397) (Gideon May)

Anthroposkop (1993/K398)

(Laurent Mignonneau, Christa Sommerer)

Computertänzer

(Akke Wagenaar, Masahiro Miwa)

(1993/K415)

Verhalten komplexer Systeme

(PW) Systemtheoretischer Zugang zum

Verhalten komplexer Systeme (1994/K09)

(PW) Wir bewegen uns zu langsam,

daher haben wir das Auto; wir können

nicht fliegen, daher bauen wir Flugzeuge;

wir können nicht schnell genug rechnen ....

Wir sind von Natur aus Behinderte, nur merken

wir es nicht (1994/K17)

(PW) Der sogenannte

Behinderte ist nur ein Spezialfall,

der diese allgemeine menschliche

Bedingung der Behinderung

sichtbar macht (1994/K17)

(PW) Der Ursprung der Technik

liegt in dieser universalen

Bedingung des Mangels

begründet (1994/K17)

(S. Hawking)

(1994/K19)

(PW) Psycho-Techne,

Prothesen-Zivilisation

(1994/K24)

(PW) Intelligente

Produkte, intelligente

Ambiente, die gesamte

Technologie-Evolution zeigen,

daß wir stets Behinderte sind,

ohne es zu wissen (1994/K26)

Performative Transformationen

(P. Eisenman) (Vergl. 1994/K56)

Transformation des Zeichnens

(Selim Koder) (1994/K51)

Live-TV-Experimente

Das Sein im elektronischen

Raum (1994/K158)

Closed-circuit-TV

(1994/K159)

„Piazza Virtuale“, das interaktive Computer-

Environment für Live-TV des Ponton European

Media Art Lab, mit Picturephone, ISDN, mit über

Telefontastatur steuerbaren Spielen und Aktivitäten

sowie Chat-Programmen unter Verwendung von

Modem, Fax, Telefon und Live-Entrypoints

(1994/K160)

Piazza Virtuale – Service Area (1994/K232)

Der mythische TV-Raum

„My Neighborhoud“

(1994/K160)

Techno-Séance

(1994/K162)

Interstitial (1994/K162)

(Carole Ann Klonarides)

1994

Biokybernetische Technologie

(1994/K198) (für Gelähmte)

Befehle über Gesichts-

Muskel (1994/K198)

Spiele in die Therapie

integrieren (1994/K199)

Ugo Ugo Lhuga

Kinder, die in einer TV-Sendung

mit computergenerierten Figuren

interagieren

(Toshio Iwai)

(1994/K252) (1999/J428)

Ugo Ugo Lhuga Live

(Man konnte mit den Figuren sprechen)

Musik für den Glove

(Mark Trayle)

(1994/II-K26)

Video-Installation

(C. Steiger) (1994/K32)

Spiel zu Literaturstellen

(1994/K40) (Elfriede Jelinek,

G. Hüngsberg, H. Franz)

Pflichtbespielung

des Design Centers

(1994)

(1994/II-K98) Farberkennungsgerät, Pfiff-

Schnittstelle zum Telefon, Blindentastatur,

Sprechendes Thermometer, ...)

Alles Spiel (Cinematrix) – Publikumsbeteiligung

(Loren & Rachel Carpenter) (1994/II-K102/P105)

(1999/J395)

Abrieb der Kunst an der Großbaustelle

(Stadtwerkstatt) (1994/II-K108)

Sound von einer Hand

(Jaron Lanier) (1994/II-K110)

X-topia (E. Sharp,

Soldier String Quartet)

(1994/II-K116)

Katharsis – Computer-Konzert

(1994/II-K120) (G. Rabl)

Electro Clips (Installation für

Ballett) (C. Möller, Stephen

Galloway) (1994/II-K122)

Mechatronikum (Prof. Pichler)

Media Linz (Hattinger), Zentrum Szene (Feuerstein)

als weitere inhaltliche Ideen für AEC-Standort

(1996/J33)

AEC als kultureller

Kompetenzträger

(1996/J46)

Ideologische Stereotypen

der digitalen Revolution

(1996/J51)

CAVE wurde als

„Virtual-Reality-Theater“

mit wissenschaftlichem Gehalt und

Projektionsmöglichkeiten, die den

Kriterien des Showcase (SIGGRAPH 92)

entsprachen, konzipiert. (Daniel J. Sandin)

(1996/J85)

Ab 1987 öffnet der ORF mit Partner 3SAT

europaweit seine Sender für Medienkünstler

Von Van Gogh TV und Stadtwerkstatt

(1996/J98)

Speech Recognition

Voice Recognition

Speech Translation

Ready-Made-Medium

als Präsentationsform/TV

(Thomas Dreher)

(1995/K55)

Ito realisierte in Yokohama eine Performance aus

„Netzwerken“ für „Samplers“, „Performance Devices“,

„Interface Devices“ zur Interaktion zwischen diesen

und Computerverbindungen von Hafennetzwerken

mit anderen anderen Netzwerken

(Toyo Ito) (1995/K59)

Liveübertragungen von

Operationen aus dem

öffentlichen Krankenhaus

sind äußerst beliebt

(Melita Zajc)

(1995/K77)

Information ist also

insofern das ganze

Gegenteil des Mythos

(Kittler)

(1995/K79)

Mythos Information

(1995/K) (1995/K117)

(McKenzie Wark)

Der neue Mythos

(Frank Ogden)

(1995/K99)

MediaMOO: für

Medienforscher

(1995/K139)

MediaMOO als multikulturelles

Chaos (1995/K139)

Interaktive Kunst im Netz

(Eduardo Kac) (1995/K170)

Video-on-demand

(1995/K175)

(J. Smetschka) (2001/K358)

Echtzeit-

bewegungs-

steuerung

(1995/K178)

AR / Audio Reality (statt VR)

(Steffen Wernery)

(1995/K205)

Räumliche Darstellungen

Pseudo 3D

VRML

Was ist eine Virtual Reality

Modelling Language (VRML)

(David Blair)

(1995/K220)

Interaktives 3D-Kino

Die Auseinandersetzung der Kunst

auf archetypischer Ebene

(1995/K223) (I. Burgbacher-Krupka)

Auditives Kampfspiel

KlangKanone (Stichting Rainstick)

(1995/K258)

ARSDOOM

art adventure

(1995/K262)

Brucknerhaus

(Orhan Kipcak)

Live TV mit Telepresence

(Stadtwerkstatt)

(1995/K323)

Echtzeitlösung in den Multi-

Media-Netzen nicht umsetzbar

(nur TV-Netze haben

ausreichende Bandbreite)

Live TV mit Telepresence

(Stadtwerkstatt) (Lev Manovich)

(1995/K324) (1995/K343)

Parallelraum-Display

(Tommy Lehner)

(paper tiger TV)

(1995/K337)

Cyberoper (P. Weibel)

„Wagners Wahn“

(1995/K368)

Multimedia-Oper (?)

(Saburo Teshigawara)

(1995/K386)

Kulturelle

Informationseinheiten

(1996/K26)

Kognitive Verhaltensmuster, die sich durch

Kommunikation vermehren und replizieren,

wurden „Topoi“, „Gewohnheiten“ oder „Klischees“

genannt. Man betrachtete sie als soziale Konstante,

die bis auf marginale Änderungen stabil waren.

Diese Eigenschaft geht in der Diskussion um

„Meme“ verloren (1996/K34) (H. Hrachovec)

Techno-Mystizismus

(1996/K35)

(R. Born)

(1996/K72)

(F. Pichler)

Als Künstler, die mit

digitalen Medien arbeiten,

werden wir ständig daran

erinnert, daß wir beim Schaffen

digitaler Kunstwerke eigentlich

virtuelle Maschinen bauen. Jedes

Hilfsmittel (egal ob „soft“ oder „hard“)

ist eine mechanistische Nachahmung

eines kleinen Bereiches des menschlichen

Verhaltens (1996/K203) (Simon Penny)

New-Age-Cyberkultur

(1996/K231)

No Man´s Land

Roboterinstallationen /

Implantiertes und emergentes

Verhalten (Die Parasiten, die

Ungezähmten, die invertierten

Aasfresser, ...)

(L.-P. Demers, Bill Vorn)

(1996/K262) s.u.

Ausdrucksvolle Automaten (1996/P129)

Rotorsystem mit

Lautsprechern

(1996/K268)

(Auinger, Just Merrit,u.a.)

Brain Opera – Instrumente

(Tod Machover / MIT Media Lab)

(1996/K300)

Glasfieber – Kegelbahn

(Stadtwerkstatt) (1996/K324)

(1996/K382)

Winfried Ritsch

MOO Workshop

Scenarios for Virtual

Communities

(1996/K389)

(O. Frommel)

Voice Boxes

(Natalie Jeremijenko)

(1996/K402)

Interaktives Theater für 4 virtuelle

Wesen und Live-Publikum

(1996/K404) (Luc Courchesne)

(1996/K410) (E. Redl)

Puppentanz

(Dow-Jones-Index)

(1996/K412) (Harwood)

Rehearsal of Memory (Geisteskranke

im Hochsicherheitsspital)

Glückspiel und Spiritualität

(1996/K420) (Nancy Paterson)

(S. Penny, J. Schulte)

(1996/K422)

Radio-Sicht

Literatur (2) :

Kunst als Sendung – Von der Telegrafie zum

Internet / Dieter Daniels

Interferenzen IV (zur Radiokunst)

TRANSIT #2 (zur Radiokunst)

Art Telecommunication / Heidi Grundmann

Radiokultur von morgen / Hg. Johanna Dorer,

Alexander Baratsits

Die Ästhetik des Erscheinenden (1995/P15) /

Roy Ascott !!

performative installation / Hg. Angelika Nollert

Radio-Kunst

Radiophone poesie –

Neues Hörspiel

(1980/K07)

Open Air – A Radiotopia

On line –on site –on air

(unplugged 2002/F16)

Freie Radios und

ihre Probleme

Kunst als Sendung

(Dieter Daniels)

Netzradio

Radio-Technik

(Heidi Grundmann)

(1989/K276)

(1996/K352)

(1999/J90)

1989

Ponton – Van Gogh TV:

Radio-Projekt

(1989/K110)

Radio Subcom

(1989/K163)

Radiolabor (1992/K202)

Horizontal Radio:

Telematisches Radio-Netzwerk-

Projekt (1995/K354)

(G. Stocker) (1999/J397)

Radio-Ziele (J. Sugár)

(1996/K352)

SOS Radio TNC

(Beusch, Cassani)

(1996/K366)

TNC Network

Radio FRO (2001/K406)

Radioqualia (1998/K105)

Remixen von Radioprogrammen

„heavy rotation revisor“ (2003 OK)

(MEGO)

(Adrian X) (1989/K146) s.u.

„Kunst-Funk“ war der Versuch,

zu erleben, was Radio hätte sein

können, wenn es keinn zentralisiertes

Massenmedium geworden wäre

Siehe auch: Radio-Sicht

Kunstradio-Netzwerk

Manifesto (1998/K101)

Von TV-Arbeit zu

Radio-Projekten

(Stadtwerkstatt)

(Douglas Kahn)

(1999/J1987)

(Birgit Richard)

(1999/J336)

Die Kategorie „Interaktive Kunst“

befaßt sich mit interaktiven

Arbeiten jeglicher Art ... von

Installationen bis hin zur

Performance (2004)

(2004) Digital Communities

berücksichtigt die weit reichenden

gesellschaftlichen Wirkungen des

Internet

(1998/II-K64) OODA-Loop:

Beobachtung

Orientierung

Entscheidung

Handlung

(1998/II-K178)

Bis Ende der 80er galten

die militärischen Simulatoren –

das amerikanische SIMNET und

Applikationen wie

Flugsimulatoren – als

Ursprung des

kommerziellen

Videospiels

(1998/II-K178)

DOOM II und die

militärische Version

„Marine Doom“

(1998/II-K256)

Das Internet stellt für die

Kulturprogrammierer eine noch

größere Gefahr als die Kanalzapper dar

(1998/II-K267) E. Said: Die neue Elektronik ...

könnte eine größere Bedrohung für die Unabhängigkeit darstellen

als der Kolonialismus. Die neuen Medien sind stark genug, um tiefer

in „Empfänger“-Kulturen einzudringen, als es bisher irgendeiner

Erscheinungsform der westlichen Technologie möglich war

(1998/II-K275)

Techno-Utopismus

Techno-Heidentum

(1998/II-K290)

Diabolische Unsichtbarkeit

InfoWar findet in der

Sphäre neuer Kulturtechniken

statt (1998/K23)

Von der NET:ART zum NET.RADIO

(1998/K75) (Josephine Bosma) s.u.

Das Netzradio muß

auf seine Umgebung

reagieren (1998/K75)

Wenn man sich das ORF Kunstradio,

VanGoghTV und Xchange ansieht, bemerkt

man eine interessante Entwicklung: ... Billigere

und einfachere Technologie schafft größere

Freiheit, Individualität und Vielfalt (1998/K78)

OZOne, Radio Qualia,

Radio Lada (1998/K79)

(E. Kluitenberg, E. Davis,

Rasa Smite, Raitis Smits,

Borut Savski, Rachel

Baker (1998/K90)

Radiokunst ist

keine Klangkunst

(1998/K101)

Happy Doomsday!

(Cálin Dan) (1998/K148)

Kultur des Krieges

(C. Helbock)

(1998/K163)

Installation für computergesteuerte

Kurzwellenempfänger (1998/K175)

(R. Adrian, N. Math)

Filmtechnik, welche

Zeit- und Raumachse

vertauscht (1998/K197)

(M. Reinhart,

V. Widrich)

Interaktives Kaleidoskop

(Sidney Fels) (1998/K201)

Digitales Puzzle

(Hiroshi Matoba)

(1998/K203)

Opfer des Informationszeitalters

Nerve Theory: shades of catatonia

(B. Loibner, T. Sherman) (1998/K244)

(1998/K250)

(surpreme particles,

from scratch)

(1998/K273)

(Rupert Huber)

Ideologische Tendenzen

der Medienkunst

(New Age-Kulturen) (1998/K290)

Soziale Software

(2004)

Kollektive Weblogs (2004)

Soziale Networking-

Systeme (2004)

Lern- und Wissens-

Communities (2004)

Gaming-Communities

(2004)

2004

(2004) Digitale

Nachbarschaft

Community-Netzwerke

Telecenter (2004)

FreeNet-Initiativen (2004)

Bürgerbeteiligung

Bürgerkonferenzen (2004)

Materia Prima

(Code) (2003/K12)

Prozeßhaftigkeit der

Medienkunst

(2003/K13)

Verlagerung der Wertigkeiten vom

Objekt zum dynamischen System

(2003/K13)

Warum werden an Software

ästhetische Kriterien angelegt

(2003/K13) ... und nicht

performative Kriterien? (DG)

Kontrollgesellschaft

Towards a Society of Control?

(O.L. Tremetzberger) (2003/K54)

Some Code to Die for

(Leo Findeisen) (2003/K73)

Kunst als öffentliche kulturelle

Produktion (Christiane Paul)

(2003/K136)

Verhalten ist Bewegung, die eine

Absicht erkennen läßt. Die Kombination

einfacher Verhaltensmuster bringt

„Persönlichkeit“ oder „Neigung“ hervor

(2003/K183)

Stimuli am Bildschirm setzen

(2003/K188) (Casey Reas)

Verhaltemsregeln und reaktive

Strukturen (2003/K192)

PureDataConnections

(2003/K203)

(M. Pinter, Renate Oblak,

W. Ritsch, M. Pichlmaier)

Code und Musik – Technik und

Kreativität beim Komponieren

(Jonathan Norton) (2003/K294)

Performance-Bühne als

Sensorische Umgebung

(2003/K300)

DAMPF Lab: tanz performance

Köln, Futurelab, V2_Lab Rotterdam,

Animax Multimedia-Thater Bonn

(2003/K302)

Verbindung zw. Code und

choreografischen Prozessen

(2003/K303) (Scott deLahunta)

Open-Source-Choreografie?

(2003/K311) (Scott deLahunta)

Funktionsbeschreibungen der

Tanznotation weisen Ähnlichkeiten

mit jener des Softwarecodes auf

(2003/K314) (Scott deLahunta)

Messa di Voce – Visualisierte

Sprache und Gesang (eine Performance)

(2003/K311) (Tmema, Jaap Blonk, Joan La Barbara)

Körper/Bewegung mit ihrem

telematischen Gegenüber

zur Deckung bringen

(Heimo Ranzenbacher)

(2003/K334)

Musik als eine Art Software zu

verstehen (H. Ranzenbacher)

Code – Notation (2003/K341)

Dark symphony (2003)

(Tim Didymus)

Neue Methoden des Märchenerzählens (?)

(Mixed Reality Technologie – Popup-Buch)

(Kenji Iguchi, Tomoki Saso) (2003/K420)

games / deconstruction and

modifikation (2003/K227)

algorithmic audio

(2003/K228)

performance-based

(2003/K228)

software cultures-links

(2003/K229)

MARX (O. Augst, M. Daemgen,

C. Korn, T. Desy) (2003/F22)

Positionsbestimmung der

„Electronic Culture“ (2003/F38)

Magnet (Print- u. Web-Magazine)

Encoded Music

(Alex McLean, Adrian Ward)

(2003/F38)

Adaptierte Kampfspiele

Nybble-engine-toolZ

(M. Jahrmann, M. Moswitzer)

(2003/F40/P92)

Musik-Bau-Spiel-Automat

(Sybille Hauert, D. Reichmuth)

(2003/F41/P104)

Elfensuche

(Agnes Meyer-Brandis)

(2003/F42/P112)

Raumfüllendes

Glockenspiel !

(Haruo Ishii)

(2003/F42/P106)

Video in Echtzeit

manipulieren

(Justin Manor)

(2003/F42/P110)

Virtualisierung des Handelns, bei der

elektronischen Fernhandlung (PV) (1998)

Stereophonie (PV)

TV als häusliche

Teleskopie (PV)

Tele-Akteure (PV)

Science-fiction, Sozio-fiction, Politik-fiction ...

Es handelt sich um Rollenspiele, Parallelstrategien,

... verstreute Bilder des zukünftigen Cyberspace (PV)

Dramaturgie der

Echtzeit

(PV) (1998)

Feedback-Kunst (PV)

MP3, RealAudio

MPEG, RealAudio, RealVideo

Cyberspace and society

Cyberspace and

cyberculture

Verlagerung der Präsenz

in Sphären außerhalb des

Kunstbetriebs (2001/K12)

Auf Technologie aufbauende

Pop-Kultur (2001/K18)

Schaffung emotional erlebbarer

Wirklichkeiten – auch ganz ohne

Datenhelm und Cybergloves (2001/K20)

Shared Environments

der Multi-User-Games

(2001/K20)

(D. Bruckmayr)

(2001/K25)

Wahrnehmungsphänomene bei

Computerspielen (2001/K69)

(T. O. Meissner)

VJs der Cblubszene

(2001/K87)

Echtzeitanimationssoftware

Handy-Spiele

(2001/K87)

(Kanae Ushiro,

Takashi Morimoto)

Sound Experimente

(2001/K94) (H. Deisl)

WebCinema (2001/K106)

(Nora Barry)

Datenbank-basierte

Narration (2001/K108)

(Nora Barry)

Bühnenbildprojektion (D. Bruckmayr)

für Tanzperformance (Marina Koraiman)

(2001/K116)

Profi-Gamer (2001/K192)

Console-Kids

Konsolenspiele

Online-Gamehall

(2001/K194)

Electrolobby als internationales

Gamelabor (2001/K195)

Vektorbasierte

Animationstechnologie

(2001/K196) „Banja“

Kickass-Engine

(2001/K207)

game-sounds

(2001/K209)

VideoOnDemand

(2001/K295)

Vernetzte virtuelle

Tanzfläche

(Josephine Anstey,

D. Pape, D. Neveu)

(2001/K301)

Interaktive VR-Kunstwerke

in Echtzeit (2001/K301)

(T. Margolis)

Rückkoppelung

(2001/K353)

Webscene-Projekte

(2001/K354)

(G. Squad, M. Chalcraft,

Anette Schäfer)

Regenschirm

als Resonanzkörper

(Paul de Marinis)

(2001/F04)

Über Paradigmen-

wechsel, neue Rollen-

bilder, Arbeitsmodelle

und den creative burst

(2001/F08)

Gameanimation

(2001/F16)

(V. Delay)

(2001/F17)

(M. Popp) Flexible

Sound-Engine

(2001

/F35)

Cyborgsurrealismus

(1997/K63) s.u.

(Haraway)

(„Huge Harry“ = voice synthesis

machine) (1997/K110)

Voice synthesis

Virtual Voices

From Text to Speech

(1997/K120)

Cyborg als karnevaleske

Übergangsfigur

(Bilwet/Adilkno)

(1997/K135)

Telechoreographie

(1997/K154) (Stelarc)

An Internet actuated and

uploaded Performance

(1997/K154) (Stelarc)

In den Rang eines Gottes

im MOO hocharbeiten

(1997/K174)

Voraussetzung für

eine humane

Informations-

Gesellschaft (1997/K210)

(P. Fleissner)

(Steve Mann) (1997/K218)

Hochgeschwindigkeits-Überwachungs-

Superhighways s.r.

(J. Sauter, D. Lüsebrink) (1997/K258)

Entlang der Kamerapfade Bilder in eine

virtuelle Informationsarchitektur einbringen

(Stadtwerkstatt) (1997/K284)

Autodrom Crashcourse

motion capturing

(1997/K285) (Stadtwerkstatt)

(1997/K305)

Computergenerierte

TänzerInnen

(M. Helene Tramus)

(1997/K310) (J. Harrison)

Spektro-Morphologie

Theaterperformance

(1997/K333)

(Isabella Bordoni,

R. P. Dalò, G. Pensili)

Globe Theater – Ein Historienspiel

für Roboter (Adrianne Wortzel)

(1997/K350)

(1997/K354) (H. Zachmann)

3D Audio-Düker

*OR* Performance

(1997/K360)

Biomechanische Gameshow

(1997/K362) (Time´s up)

(T.H.H. Boykett: Theory of Hypercompetition)

(1997/K386)

Terminal bar

BBS, Info-DB

Face Settings

(Kathy Rae Huffman)

(1997/K364)

RealRadio

(Markus Seidl)

(1997/K388)

Multi-User-VRML

Welt (1997/K390)

Familie Auer (Kunstradio)

(1997/K411)

Station Rose in the

Social Web (1997/K426)

ATHE-MOO

(1997/K433)

Kombination aus Installation,

Performance und Website

(Fakeshop) (1999/K321)

Mißbildungen

(Anita Gratzer)

(1999/K324)

Wie klingt humanoide Genstruktur

(R. Spour, M. Veitl) (1999/K337)

(Rupert Huber)

(1999

/K345)

Aktive Partitur –

Interaktives

Grafikinstrument

(K. Furukawa,

M. Fujihata,

W. Münch)

(1999/K347)

Echtzeitanimation

(F. Fischnaller, M. Monzani)

(1999/K349)

Recombinant 9.9.99

Konzertperformance

(K: Naut Humon) (1999/K380)

(Sound Traffic Control, Mix-

master Mike, Scratch Perverts,

Powerbook Orchrstra, The

User, T. Brinkmann, Richie

Hawtin, Ikue Mori, Barry

Schwartz, Stefan Betke,

Otomo Yoshhide, Scot Jenerik, Mazk, Sam Auinger,

Virtual Appearance „Modules“, Christian Marclay,

Terre Thaemlitz, DJ Olive, Carl Stone, Kit Clayton)

Realtime-Audio-

Cinematics

(1999/K380)

Live-Remix-Labor

(1999/K380)

Samplercollagen (1999/K383)

(M. Nyman) (1999/K385)

(jomasounds) (1999/K380) (2000/K315)

Image manipulation soundtrack: Found

Footage von CCTV-Surveillance-Kameras,

Traffic Cams, Erdbeobachtungssatelliten,

Bankomat-Kameras, ...

Free B92

(1999/K395)

(1999/P38)

Stereographische

Videoproduktion

(Laura Bellof) (1999/K402)

(1999/K405)

Online-Generation/Automation von Daten/Sounds

On-line/On-site/On-air-Soundinstallation

(Colin Fallows, Heidi Grundmann)

(A. Krach, J. Sienknecht, S. Gründler, C. Fallows, Dusan Bauk,

A.Vasiljevic, R. Klajn, G. Paunovic, A. Garton, J. Curtis,

M. Smith, Sandra Wintner, G. Gregson, S. Cathey,

Emilia Telese, T.M. Didymus, H. Harger, A. Hyde,

R. Bastien, S. Chappelle, Joelle Ciona,

P. Courtemanche, anna Friz, Eileen Kage,

B. Mullan, W. Sergeant, T. Cole,

Andrea Sodomka, M. Breindl, N. Math

W. Ritsch

(1997/F51)

Social Web

(John Coate,

Station Rose)

software scene

culture

action bots

multi-actor-server

Kulturkritische

Perspektive

(2000/K19)

(Stahl Stenslie)

Techno-religiöse Ekstasen

(2000/K213)

(Stahl Stenslie) der fließende,

dezentrale, prozeßorientierte

Charakter eines Großteils der

interaktiven Kunst

(2000/K214)

Social Club

(Stadtwerkstatt)

(2000/K283) (MAIZ)

Interaktives Video

im Bühneneinsatz

(Istvan Kantor)

(2000/K290)

Multimediales

Theater (H. Lepka)

(Lawine Torrèn)

(2000/K294)

D.A.V.E – Performer als Teil des Videos

Auf den Körper a/jointfilesconvert/457944/bgestimmte Projektion

(K. Obermaier, C. Haring))(2000/K299)

VIVISECTOR (2002/K430)

Grafik- und Musik-SW

(Golan Levin)

(2000/K308)

(M. Fujihata, K. Furukawa,

W. Münch) ((2000/K309)

Realtime 3D Visuals

(Basicray, Crashsite,

M. Bruner, K. Taschler,

Nappi) (2000/K314)

(2000/K365)

Sissy Fight

Text Rain (2000/K389)

(Camille Utterback, Romy Achituv)

Literaturspiel (2000/K397)

Videospiel – Urbane

Parodie der Gewalt

(L. Hart, Julien Alma)

(2000/F34)

Free Speech

Camp – FRO

(2000/F46)

E.W. Adams (

2002/F12)

game design

(Masuyama)

Game

Produver

(2002/F12)

(Bruce Thomas) Wearable AR System

für das Spiel Quake (2002/F12)

Wiederherstellung einer ausgewogenen

Balance zwischen dem kulturellen und

kommerziellen Bereich (2002/K52)

Globalisierung schafft ein

neo-kulturelles Environment

(2002/K81)

Community Internet Radio

Broadcasting (2002/K196)

Kultur ist ein Markt voller

Widersprüche (2002/K230)

(R: Wischenbart)

(Paul Virilio) (2002/K238)

Geschwindigkeit des Terrors

Multi-User-Dungeons

Multi-User-Dimensions

(2002/K253)

Online-Gemeinschaften

und Reputationskapital

(2002/K258)

Logicaland (M. Aschauer,

J. Deinhofer, Maia Gusberti,

Nik Thönen) (2002/K364)

(2002/P34)

RE:MARK – Umsetzung von Lauten

in dynamische Formen (Golan Levin)

(2002/K410)

Legespiel (2002/K415)

(S. Schießl)

Musikspiel (2002/K418)

(Tina Blaine, C. Forlines)

Radiotopia

(2002/K427)

Gameboyzz Orchestra

(J. Kujda) (2002/K420)

Schwarz und Weiß

(2002/K440)

(66b/cell)

N-cha(n)t

(David Rokeby)

Der Computer schnappt

Äußerungen auf und entwickelt

sie frei weiter

(2002/F042/P072))

Konsolen (R. Kuwakubo)

(2002/F044)

(Gary Hill

) Computer controlled laserdisc

(1988, 1992, 1994, 1996, 1998)

(Machiko Kusahara)

Spiele und traditionelle

Kultur in Japan

comp. generierter

Film (Rolf Herken)

Interesse an Mythen (Darrin Butts)

(1993/P68)

Zu Jandl – digitalisierte Münder

(Eku Wand)

(1993/P87)

Modellschlafzimmer mit

augengesteuerter Porojektion

(Lynn Hershman) (1997/P119)

Mobile Spiele (2002/P24)

Animax-Multimediatheater

für Kinder (2002/P90)

(Autorenwerkstatt MEET)

Reise durch die

seelische Essenz der Trance

(2002/P100) (United Game Artists)

(Tetsuya Mizuguchie)(nach Kandinsky)

(2002/P118)

Kulturelle Wirkung – als Kriterium

in der PRIX ARS Jury

Lebensberatung für

Mitspieler/Kinder

(2003/P23)

Sammlung von

Onomatopoeia

(Agathe Jacquillat,

Tomi Vollauschek)

(2003/P58)

Interaktiver Musik-

Clip (Han Hoogerbrugge)

(2003/P64)

motion tracking

(Alison Cornyn, Sue Johnson)

Gefängnisleben (2001/P50)

Raindance !!

Elektron. Spritzdüsen

modulieren einen

Wasserstrahl

(2001/P98)

(Paul DeMarinis)

Gefilmten Passanten

folgen (M. Desbazeille,

S. Canto) (2001/P100)

Streaming Media

(2000/P58) Set von

Technoinstrumenten

(P. Mühlfriedel, G.

Markeffsky, L. Schaumann)

Dynamische Animation über Gesten

unter Berücksichtigung der Stimme / Visuelles Performance-System

(Golan Levin) (2000/P82) Audiovisual Environment Suite

Borderland (Kampf-Videospieltechnik)

(J. Alma, L. Hart) (2000/P86)

Die Zeit des Ancien

Régime der

Elektroakustiker ist

a/jointfilesconvert/457944/bgelaufen. Erstaunt

uns oder verschwindet !

(Jury ! 2000/P196)

Diese Art von Musik ist zu einer Formel

geworden (2000/P197) (Peter Rehberg)

PRIX

Jury

Online-Instrument

(1999/P42) Lundgren

(1999/P80)

Virtueller Irrgarten

(Bill Keays, Ron

MacNeil)

Ghostcatching

(1999/P116)

Tanz & Zeichnung

(P. Kaiser u.a.)

Webcam-Kunst

(1998/P21)

Verhaltens- und Handlungsmodelle

(1998/P30) (knowbotic research) Tokyo 1997

Radio internationale

Stadt (1998/P50)

(Thomax Kaulmann)

Verhaltenskodex

(1998/P60) (Wendy Vissar)

(1998/P62)

Fluchtspiel

(M.G. Wagner,

S. Carroll)

Eintauchen in Kriegsbilder – herausreißen

auslöschen (Maurice Benayoun, Jean-

Babtiste Barriere) CAVE-Arbeit

(1998/P70)

Gyroskope (Neigung und

Lateralbewegung), Odometer

(Geschwindigkeit)

Sound Mapping-Projekt

(1998/P94)

(Iain Mott, Marc Raszewski,

Jim Sosnin)

A/jointfilesconvert/457944/bgrenzungslinien,

die Personen in einem

Raum „trennen“

(1998/P100) (Scott Sona Snibbe)

100te Bilder als Morphinggrundlage

(1998/P137) (T. Waliczky)

Je mehr Technologie

desto langweiliger

das Ergebnis

(1997/P44)

(1996/P60)

Diese Projekte sind letzlich nichts anderes

als Jahrmarktsshows (1997/P53)

MUDs, MOOs

(Bruce Damer)

(1997/P84)

Multimedia für Alle (H.-J. Hack)

(1997/P88)

The Jewelry Box

Beziehung mit

Strafpunkten

(1997/P136) (Mark Madel)

Behinderung durch

einen Rollstuhl

(Jon Berge) (1997/P138)

Gesicht aus

Einzelzeichnungen

(S. Zeyen)

(1997/P140)

Roboterarme, die alleine

durch Gedanken bewegt

werden (Spiegel 03.2004)

Interaktive Kunst

community art

AEC als „Evangelist“

(1996/P14)

(1996/P15)

Das AEC will ein Prototyp eines

solchen Ortes der neuen digitalen

Kulturstufe

sein (Leopoldseder)

... Die wiederum Links zu weiteren

Künstlern anlegen (1996/P47)

(un)freiwillige

Interaktion (1996/P55)

etoy

(1996/P80)

digital hijack

Scientology gegen

Newsgroup (1996/P100)

Versuch einer

Kulturellen Ökologie

(Andruid Kerne)

(1996/P104)

Virtuelles Maskenfest,

ferngesteuertes Puppentheater

(Ken Feingold)

(1996/P134)

Sehbehinderte motivieren

per Internet visuell zu

kommunizieren (1996/P136)

(Elisabeth Goldring)

SLO – Scanning

Laser Ophtalmoscope

Rollstuhl als Interface

zur Navigation

(Mintz, Ditmars, Duggan)

(1996/P146)

(N. Suzuki)

(1996/P150)

Verhaltensänderung von

Puppen durch Kursänderungen

der Börse (Erwin Redl)

(1996/P152)

Inspiriert wurde das

(VR) Design durch

alchemistische

Praktiken (Silver)

(1996/P156)

Music for Mechanical Metal

(1996/P211)

(Gordon Monahan)

Die Ästhetik des

Erscheinenden (s.u.)

(1995/P15) (R. Ascott)!!

Performativer Zugang

1995!

Ars: Performativität

als Medialität

(S. Krämer, R. Ascott)

(Roy Ascott) (1995/P20) Hin zur Handlungsorientierung

Verhalten der Formen – Formen des Verhaltens

(Roy Ascott) (1995/P20)

Die musikalische Gestaltung ist

in sich interaktiv prozeßhaft.

(Werner Jauk) (1995/P27)

Interaktives Choreographiesystem für ein

Ballettstück von

W. Forsythe

(Michael Saup)

(1995/P100)

Is God flat? Is the devil

Curved? (1995/P112)

(M. Benayoun)

Simulation einer

Geschichte aus einem

Japan. No-Schauspiel

(M. Kosugi, Y. Ando) (1995/P124)

Installation für Ballett.

Interaktion mit Licht

(C. Möller) (1995/P132)

The virtual cage (1994/P131)

Medienperformance

(1994/P108)

TRANSIT: I. Bordoni,

A.Bosshard, K. Hentschläger,

H. Hörtner, M. Kreihsl, R. Paci

Daló, W. Rogojsza, G. Stocker,

I.Strobl, T. Ungvary, Mia Zabelka

(3 ORF Landesstudios)

..... Stocker´s Ruf nach Linz

VR-Landschaft „PlaceHolder“

(Brenda Laurel, Rachel Strickland)

(1994/P124)

Kinetische

Lichtplastik

(C. Möller,

R. Kramm)

(1994/P132)

Meta-

Trompete !

(J. Impett)

(1994/P142)

Thus, telepresence maps onto three long-term projects in the

history of ideas, including their mythical, magical, and utopian

connotations. These are, first, the dream of artificial life

and

automation

; second, the tradition of virtual realities in art;

and third, the occult prehistory of telecommunication,

which operates permanently within structures of

ideaes for leaving the body

(OG)

The history of technology

has always been the history

of ist myths and utopias (OG)

To simulate processes of life: Evolution,

breeding and selection (OG): Thomas

Ray, Christa Sommerer, Karl Sims,

Jane Prophet

Cyberorganizing

(Nancy Burson) (1982)

Jennifer & Kevin

McCoy (2002) (CP)

Im Wandel der Zeit

(W. Staehle) (2001) (CP)

Desktop Theater

(Adriene Jenik,

Lisa Brenneis) (1997) (CP)

(James Buckhouse) tap-dance on Palm (CP)

(John Klima) (CP)

Reverse-engineered games (Cory Arcangel) (2002) (CP)

(Feng Mengbo) (CP)

(Anne-Marie Schleiner) (CP)

Electronic Disturbance Theater

(Ricardo Dominguez, Stefan Wray, Brett

Stalbaum, Carmin Karasic)

culture jamming

civic networking

Indymedia (independent

media centers)

Lurking

Netizen

Pokemon

Prosthetics

1 2 3 4

Summary of Contents

Page 1 - 25 Jahre ars electronica

01 kulturtheoretische Sicht29 sozio-logische Sicht28 Performativität als Sicht27 filmische Sicht 30 Verhaltenssicht26 zeitliche Sicht27 Prozeßsicht28

Page 2 - Computergraphik (ehem. PRIX)

24 strukturelle/strukturale Sicht20 historische Sicht23 machttheoretische Sicht21 ökonomische Sicht / Produktionssicht22 Sicht der Popkultur19 Sicht

Page 3 - (ehem. PRIX)

15 Typographische Sicht14 existentielle Sicht13 Intensitätssicht12 ethische Sicht09 emotionale Sicht0910 Rezipientensicht 12 ästhetische Sicht 13

Page 4 - (Kunstfeld)

09 Alltagssicht01 Atmosphärensicht03 Interdisziplinaritätssicht02 Entgrenzungssicht01 kontextuelle Sicht02 konzeptuelle Sicht03 Servicesicht / P

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